就像小方意識到他母親寬恕了他的無能為力一樣，我也意識到，母親早已原諒我的自私和怯懦。
又或者不如說，她從來沒有怪責過我。
她希望我好好生活，與自己和解，而我糾結了整整27年，最終居然被一個小朋友驚醒。
這讓我慚愧，也讓我釋然，作為一個軟弱的人，本就應該學會從外界汲取力量。
如今我已經不憚於承認自己的無能。
方星河的文字有一種深沉而又宏大的悲憫，我不是一個很好的作家，我知道我永遠也寫不出來那樣的文字，但我愛他，愛這朵從絕望淤泥中開出來的花。
這個孩子，他在面對痛苦時，遠比我們很多成年人都更樂觀，更勇敢，更有高潔的品性。
我將他視為一個神交已久的益友……”
李小林女士的文章，用了很長的篇幅，從各種角度去讚美方星河，甚至讓人感覺有些過火。
但是隻要了解這一家子的過往，就能理解她對方星河的感情。
巴金先生是一個極度重視家庭教育的人，兒女也是那種顧家的性格，然後一家人都愛讀書、愛學習，而方星河已經面世的文章，核心價值觀簡直不要太對電波。
除了天然抱有的好感之外，《性》一文中展現出來的母子之愛，更是和李小林的個人經歷完美貼合。
多重迭加之下，說她是方星河的狂熱粉絲有些不夠客觀，但欣賞、喜愛乃至尊重，絕對都是實打實的真誠。
……
或許是偶然，或許不是，就在同日同時，在另外一家極有影響力的報紙上，王檬老師也首次專門為方星河發文，盛讚《性》的文學價值。
題目為——《於絕望中誕生的偉大力量》
他的角度和李女士截然不同，更注重於分析方星河本人。
“方星河的文字讀來使人不自覺屏息，不敢稍稍松下那口氣，蓋因他把情緒巧妙地藏在了每一字的拐角，看的時候不大能感覺到，一旦看進去了，就要受他的擺佈，被扯著狂奔。
這是一種非常厲害的能力，我懷疑這種能力是不是隻會出現在青少年身上，因為當我開始寫作的時候，已經是一個愚鈍的大齡青年了，我寫的東西具備鮮明的時代特色，現在讀起來不大好——其實當年也不大好，但是蒙人厚愛，誇了我幾句熱烈。
熱烈這種狀態是很外放的，常常具備強大感染力，我曾一度以之為榮，但是隨著年齡的增長，眼界的拓寬，我開始漸漸意識到自己的缺陷：熱烈得太表面。
方星河不一樣，他在最該外放的年紀深沉，也在最該熱烈的時期冷淡。
他是一個極度矛盾的特例。
別的文章暫且不提，我很想講一講憋在心裡很久的這篇《性、暴力、和謊言》。
這是一個太兇猛的名字，當初我們在編輯室裡看到，每個人都下意識地坐直身體、挺起胸膛、肅容正念，彷彿要面對的不是一篇中學生作文，而是什麼洪水猛獸。
因為第一個看到它的兆言忽然拍案而起，爆出很多粗口，來來回回在辦公室裡轉圈，因此我們每個人都知道它不同凡響。
當然，我不是說它可以和華夏曆史上那些傳世經典比肩了，沒有這樣的意思，其實我也拿捏不準到底該把它放在什麼層次去討論，因為這是一篇文章，所以我們只能用文章去對應，這導致我的大腦出現了長久的空白。
王安石22歲時寫《傷仲永》，王勃29歲時寫下《滕王閣序》，曹植30歲時寫下《洛神賦》……
我對歷史上的著名天才知之甚祥，其他人也一樣，所以當兩位編輯認為方星河此文偏激、乖僻、粗野、黑暗、文字糙燥水平不過爾爾時，我脫口而出：他今年14歲！
編輯室當時安靜了好一陣子，之前大家的注意力都集中在文章本身上，自打那一刻開始，我們終於將文字和方星河本人結合起來看待。
這很麻煩，真的很麻煩。
因為單看文字它在我們當今這個時代便足以振聾發聵，方星河將性、暴力、謊言三個單獨的元素提煉出來並組合到一起，批判正在國內氾濫的黑暗自由主義，最後昇華為愛和救贖，這太驚豔了。
我能想到的只有寥寥幾個先例——
帕特里克的《香水》，透過謀殺與香水製作，探討了性、暴力與藝術的交織，揭示了人類對慾望與控制的極端追求。
佈雷特的《米國精神病人》，透過帕特里克的暴力與性行為，探討了消費主義與人性扭曲的關係，揭示了現代社會的空虛與病態。