定格動畫最主要的劣勢便是自由度相對較低。
眾所周知，越接近意識的形式便越自由，相反越接近物質的便越不自由，各種客觀規律等的制約也就越多。
由此說來，三大主流動畫製作形式的自由程度排列便是：平面動畫>3D動畫>定格動畫。
定格動畫是最不自由的。
但同樣的，定格動畫也具備相當的、其他動畫不具備或很少具備的優勢，其最顯著的優勢便是製作人員門檻低，另外就是投資成本相對而言低廉。投資低廉的原因就是製作門檻相對而言比另外兩種動畫製作方式要求低很多，甚至很多從業人員根本不需要過硬的專業知識便可以直接上手製作。
從人才方面來說，中小型定格動畫製作團隊的製作人員總共可以分為若干個部分。
首先是前期的編劇、設計、分鏡頭繪製等，這部分人員需要專業的相關人員從事。其次是製作部分。製作部分可以分為制偶、制景、模型翻制、著色四個部分，其中每個組當中只需要有一到二個成手進行把關，便可以運作起來。最後是拍攝部分。拍攝部分的動作師可以說是現如今三大主流動畫形式中培養速度最快、成長最為迅速的，一般半年左右的培養便可以勝任大部分中低難度的鏡頭，兩至三年便可以徹底成長為合格的定格動畫的動作師。
從製作材料方面來說，定格動畫的製作材料幾乎可以全部來自於生活，工具如螺絲、扳手、鉗子、刀子等等，材料如泡沫塑膠、鋁絲、醫用橡皮膏、各種布料等等，甚至可以是外出郊遊採集來的花草、生活當中無用的垃圾、二手市場中淘來的小玩意兒等等。比如2009年即將上映的《卡洛琳》當中有小女孩走出來路邊的花朵競相開放的鏡頭中的開放的花就是使用廁浴塑膠清潔球製作的。這些東西的成本普遍都相當低廉，並且隨手可得。
從拍攝方面，定格動畫需要的只有相機架，相機，電腦，以及連線電腦的資料線就可以完成。當然大製作如《聖誕夜驚魂》、《殭屍新娘》、《卡洛琳》等等，會用到相機移動軌及專業的燈光會提高一些成本，不過這些成本卻是和其他的影視製作投入相同的，並不會高於其他影視形式。
總的來說，定格動畫毫無疑問是一種非常優秀的，優點要比缺點多的多的動畫形式。
但是很可惜，定格動畫終究太過於小眾。
在整個電影產業裡，有那麼幾種電影是比較小眾的，首先就是動畫電影，雖說動畫電影的受眾面很廣，但那僅僅是理論上的。無論國內國外，動畫電影很多時候都是低齡的代名詞，當然迪士尼的動畫有很多成年粉絲，也不是說動畫電影就一定是面向兒童的，但歸根結底，和全年齡段的電影相比，動畫電影的受眾無疑是要小很多的。
然後就是文藝類電影，或許有很深的內涵，但大多數的觀眾是不願意看這種電影的，從票房上就能對比出來，文藝類電影的票房通常都不太行。當然了，人家拍這種電影也未必就全是衝著票房去的，這種電影票房不行的同時，一般卻都是拿獎的大頭，基本上是側重點不太一樣。
音樂劇一類的電影，也算是小眾電影，總之和大眾普遍喜歡的電影相比，以上的這些電影都可以稱得上是小眾。
動畫電影相對好一些，畢竟就算低齡，起碼也能勉強算得上是全年齡通吃了。
那麼動畫電影內部的分類裡，定格動畫就真的是小眾之中的小眾了。
也有能拿獎的，也有票房不錯的，但多少年才出一部啊，所以如果是考慮到職業發展的話，即便周方遠很支援楊明珏去做動畫電影，但他絕對不建議楊明珏去做定格動畫，消耗的精力和時間並不少，前景卻並不可觀。
好在，迪士尼在定格動畫方面如今也已經沒有太大發展了，或者說，迪士尼從一開始就沒真正在定格動畫方面發展過，這才是周方遠放心把楊明珏送出去的原因之一。
讓她去迪士尼，跟著迪士尼的製作團隊，從點點滴滴最基礎的部分開始，一點點的瞭解一部成熟的電影動畫是如何製作而成的。
從劇本到籌備，從作畫到配音，從道具到導演，楊明珏需要學習的東西還多著呢。
不用她完全自己一個人拿下一部電影，那太不現實，但作為導演，必須要對電影製作的全部流程都門清。迪士尼能夠笑傲全球動畫電影界，是有他們自己的一些竅門的，楊明珏想要完全偷師學過來是不可能的，但能學多少就學多少，起碼對她未來是個幫助。或者，她也可以順勢留在迪士尼，留在好萊塢，這算是周方遠這個“渠道”目前最大的價值體現了。作為大公司的股東，往公司的製作團隊裡安插幾個人還不是輕輕鬆鬆？
只要能在製作團隊裡站住腳，多參與幾部作品，慢慢的就能在圈子裡擁有一定的名氣。然後嘗試自己帶隊製作電影，只要能獲得一定程度的成功，就算是真正站住腳了，背後再有資本扶持，多做幾部電影下來，慢慢的，也就完全混進了好萊塢導演或者製作人的圈子裡了。
比起外人強硬的往裡面擠，這樣的緩慢滲透，其實效果更好。當然了，這本身也有楊明珏自己的意志在裡面，她是個比較有野心的女孩子，當週方遠表示可以為她提供去好萊塢發展的道路時，她第一時間就選擇了同意。遲疑的部分，只在於自己去好萊塢到底做什麼，到底從哪方面先開始……但對於去好萊塢這個事情，楊明珏完全沒有任何拒絕與排斥的意思，她完全是非常順利的就接受了這一切。