《銀翼殺手》和《未來水世界》都是好萊塢圈內大名鼎鼎的影片。
前者可說是開創影響了科幻朋克型別的電影，引領了一股潮流；而後者雖然當時看起來，是一部史無前例的爛片。
但是把目光放長遠一點，當後來《後天》《2012》等一大批，關注環境與人類的災難片出現之後，市場的反響卻非常熱烈。
所以它們其實都只是生不逢時的不幸者而已，但是這樣的影片，也許之後可以為導演、主創賺的開創性的名氣，但是對電影公司來說，卻是不擇不扣的災難。
希德接著舉了個例子，“其實你再想想，布蘭妮的《Bae》說到底，也就是首口水歌，沒有不敬哦，馬克斯（馬丁）。”
希德打趣的指向這首今年開年最火的單曲的創作者，馬克斯·馬丁笑著聳聳肩：“None—taken不要緊。”
“但是為什麼這張專輯，能獲得近乎瘋狂的爆炸性成功？”希德自信的說道：“因為我們的目標觀眾，是青春期的青少年，中學生、高中生，以及大學生。你認為他們能接受《七宗罪》的沉悶和《沉默的羔羊》的離奇嗎？”
希德的話，引得眾人不由得沉思著點點頭。
“所以你才故意簡化《歌舞青春》的故事，而把重心放在對年輕觀眾的迎合上？”南希·邁耶斯這才開始理解到希德的意圖。
“不錯。”希德點點頭，“而說到這點，我們就必須說回歌舞片的定位上。”
希德打著響指微笑道：“我知道你們肯定有很多人，都不理解為什麼我要選歌舞片？《驚聲尖叫》是部恐怖片，而之前我實驗性拍的《溫暖的屍體》是部浪漫喜劇，但是為什麼要把重點放在歌舞上。”
希德的話讓眾人不由得點了點頭，雖然他們心中的確有這方面的疑惑，但他們都沒有出口詢問。因為這一年來，火獅集團在希德的計劃下，以火箭般的速度急速崛起，同時在電影、電視和音樂方面接連取得顛覆市場的成功。
這讓希德在公司內部的威信，已經隱然有了喬布斯和比爾·蓋茨那樣的王者霸氣，所以希德不說，他們也不敢問。而真正無畏大膽的雪莉·桑德伯格，則早就已經和希德把計劃商討的透透徹徹了。
“我們先從歌舞片的本質來說吧。”希德輕鬆的渡著步子，一邊走一邊講述起來：“最初的歌舞片，實際上就是從有聲電影的發明開始的。”
“自從電影有了聲音，觀眾就想要享受視覺與聽覺的雙重愉悅，而不再是像默片時代的那種單純的視覺表演。載歌載舞的歌舞片，就像是黃金時代，裝修成宮殿一般的豪華電影院一樣，以一種視聽奇觀，極大地震撼並吸引了觀眾。”
“之後雷同的歌舞片氾濫，造成了觀眾的審美疲勞，進而提高了市場對歌舞片的要求。特別是對故事與歌舞的結合，故事的內涵與娛樂性的融合等都提出了更高的要求。也正是在這次反思性的提升中，才出現了像《雨中曲》和《音樂之聲》這樣的影視經典。”
“我知道大家最大的疑問就是，現在的歌舞片市場非常狹小，我們是否應該進入這個看起來沒有價值的市場？但是要說這個問題，最重要的就是首先搞清楚，為什麼現在歌舞片會這麼萎縮？”
“幾十年前的老套故事，無聊透頂的人物形象，要是這麼無聊透頂的東西能有市場，那才是滑天下之大稽呢！”
“那麼，現在的青少年討厭歌舞嗎？”希德笑著舉起手指，“那大家應該看看后街男孩和辣妹組合，他們新潮有趣、酷勁兒十足又性感無比的街舞和歌曲，已經席捲全球。事實已經證明，不是年輕人不喜歡歌舞，而是好萊塢無法提供讓他們喜歡的歌舞。大家認為現在的好萊塢公司，懂什麼叫街舞嗎？”
1999年的好萊塢？Hell—No！他們當然不懂！
希德的話彷彿帶有一種魔力，在座的一眾成人，聽到他精闢入裡的分析，不知不覺間也認同他的話，甚至熱血沸騰起來。
“說得對，那幫老古董無法提供的東西，就要由我們火獅來完成！”熱血沸騰的宣言居然是從在場年紀最大的查爾斯·謝爾老爺子嘴裡喊出來的。
看到一眾人驚奇的眼神，查爾斯·謝爾老爺子有些尷尬的笑起來，希德也笑道：“我相信老爺子你有和我們一樣年輕的靈魂。”
希德的話讓整個團隊都笑了起來，在說完熱血的部分後，希德接著講述道：“說回我們的《歌舞青春》，從都市摩登的背景設計和故事、青少年角色等角度，我更多的參考了絕對的經典《羅密歐與朱麗葉》。”