要知道，這根本就不是錢的問題。
以鄧麗君如今的名氣，如果沒有特殊的交情，有誰能請得動她來陪襯？
而且只要這條訊息釋出出去，別說電影上映，她的歌迷肯定會有不少捧場。
就是媒體記者那也會抓住不妨，拼命報道，對於電影自然有著數不盡的好處。
松本慶子聽她這麼說，自然是相當的驚喜，下意識就想一口答應下來。
不過她很快就從鄧麗君望向寧衛民的眼神裡明白過來，這份人情也不是平白掉下來的餡餅，恐怕是在還運作獎項的人情。
於是她也看著寧衛民，等著他示下，能否接受這樣的好意。
卻不成想寧衛民既沒有答應也沒有反對，而是就此沉默了好一會兒，隨後竟然丟擲了一個無比驚人的大膽言論。
“泰麗莎，你這樣的名氣，讓你當配角，這怎麼好意思呢？何況你這麼久沒拍電影了，好不容易重新登上大銀幕，這注定是個引發媒體關注的驚人訊息。可一旦讓你的歌迷知道，你就演個小小的角色，他們肯定會失望的啊。不瞞你說，其實我心裡還真有個故事很適合你來當主角的啊。就在剛剛才想到的。如果你願意的話，那我們不妨真正的合作一把。我打算為你投拍一部投資十億円以上的電影。不……或許投資二十億円也說不定，真正的大製作。”
什麼叫做語不驚人死不休啊！
隨著鄧麗君“啊”的一聲，現場幾個人全都目瞪口呆，不敢置信地看著寧衛民。
要知道，日本映畫界所謂的大製作電影，本身就不搞太華麗誇張的場面。
而且他們的人工費用也很低，日本明星的出場費還不到美國明星零頭。
所以無論影視還是動畫，在這個年代，也就是伍億円差不多了。
就像《追捕》，其中有驚險的動作場面，外景比較多的電影，才比較費錢。
松本慶子去年拍攝的《火宅之人》也算一部。
那部電影除了外景，錢都花在男女主演的片酬，和導演深作欣二扎姘頭上了。
這些電影如果和美國電影對標，那就是兩三千萬美元的大作。
而像松本慶子拍攝的《李香蘭》能花十億円，對日本來說那已經非常少見了。
當然，更高的也不是沒有。
那就是得像《虎虎虎》，和目前在華夏搭了整整一個古城的《敦煌》，這樣的大型戰爭電影，才是最最燒錢的。
這種投資程度的電影，就是美國也不見得每年都有，常常是幾年才有一部。
就像《賓虛傳》和《埃及豔后》。
換言之，日本所謂大製作電影，成本一般控制在美國同級電影的十分之一左右。
而多數日本電影都是數百萬美元甚至更低階別的投資。
為什麼？
因為日本電影不求國際口味，以滿足本土市場為基本要求。
而日本人本就偏好口味清淡的電影，原本就不是非大製作不看。
並不需要太多浮誇的昂貴場面去應付。
很多投資巨大的美國電影，在日本市場還不一定賣得過低成本的日本電影。
一句話——不合口味。
低成本電影也有可能博取大票房，這是日本電影市場的特殊現象。
像十幾年後大家都熟知的《攝像機不要停》，為什麼能憑藉三百萬円拍攝成本，奪得三十億円的票房？