怎麼才六百萬円啊？
居然就相當於十四五萬左右人民幣的費用？
即便是按黑市價也到不了三十萬人民幣啊，怎麼可能跟國內差不多啊。
理所當然的，寧衛民以為是自己算錯了。
可後來又算了好幾遍，偏偏怎麼也找不出計算的毛病來。
還是經過和松本慶子仔細請教，寧衛民這才多少有點理解了到底怎麼回事。
敢情不為別的，就因為日本音樂產業太發達了，整體水平遠超國內。
不但是整個亞洲風潮的引領者，而且成熟度，已經發展到音樂工業化的地步了。
所以相關從業人員非常之多，製作流行音樂的經驗異常豐富。
打個比方，國內合成電子樂才兩軌，而人家這兒光錄鼓聲就六軌。
咱們國內的所謂專業人才，要來人家這兒幹，興許連麥克風都不會擺。
反過來，在國內得幾個人熬夜乾的事兒，放人家這兒，或許一個人幾個小時就能輕鬆搞定。
就這麼大的差距。
再加上許多音響裝置都是人家日本本地企業生產的，像什麼雅馬哈，夏普啊。
那麼在國內昂貴稀缺的器材在人家這兒反而是白菜價兒，能驚掉國人下巴的24軌音樂灌錄裝置壓根不算什麼。
至於說到日本音樂製作方面最耗錢的地方，那其實是音樂的版稅和版權使用費。
可偏偏寧衛民是這方面不用花一個大子兒的。
這樣一來，最終導致的結果，就是對寧衛民他們來說，日本這嘎的音樂製作物廉價美。
真是託了松本慶子的福，一把就薅著發達國家的羊毛了。
尤其反過來看，還有一個最重要的問題，市場的容量還不一樣呢。
日本能賣出百萬的音樂專輯，就已經是石破天驚的白金專輯了。
實際上，松本慶子唯一的這張專輯也就賣了五十幾萬張，石田良子當年紅遍亞洲的專輯《藍色橫濱》才賣了一百五十萬張。
山口百惠剛出道的第一張專輯銷量才四十四萬。
其出道八年，演藝生涯中的全部八張音樂專輯，全部累計銷量才一千六百二十二萬張。
就這，還是日本第一位專輯銷量破千萬的昭和歌姬。
因此，這就導致日本任何音樂專輯在製作之前，都得嚴謹核算出最低能回本的銷售數字來。
因為是真的有虧本可能的。
而這百萬數量要放在共和國內地，那就太一般了。
這個年代，國內毫無名氣的新歌手必須達到六十萬銷量，才會有第二張專輯問世。
而成名的“星星”，稍微有點名氣的，及格線就得上百萬了。
像崔建去年出的專輯就是因為沒賣夠六十萬沉沙折戟的。