在這幾年來，華國與韓國的關係都還算不錯，特別是等到了12年新的主席上臺後，華國與韓國更是迎來了蜜月期。
只可惜，韓國的總統在位之後都會出事，每一屆的總統都是如此，基本上沒有善終的。
對於韓國這個國家，李才不喜歡的地方有很多，但是對於他們製作的節目，不得不說還是很厲害的。
而說起韓國綜藝節目，不可避免的會提起一個詞“韓流”，在上世紀90年代，以《藍色生死戀》、《冬季戀歌》等為代表的韓國電視劇、電影及rain、李貞賢、hot等為先鋒的韓樂向國內席捲而來，形成了所謂“韓流現象”。對於面積狹小、缺乏歷史文化的韓國而言，“韓流現象”恰恰是一次絕佳的發展契機，韓國政府也透過不同程度的政策傾斜，使得“韓流”現象更多更廣泛地進軍華國文化商品市場。
與國內的大多數粗製濫造的綜藝節目相比，韓國的綜藝可以說是非常用心，因為他們的節目只要收視率低就很容易被砍掉，又開始播放新的節目，這也導致了製作節目的節目人需要花大量心思。
當然，這也跟國情有關。韓國的綜藝節目基本上都是自產自銷的，如果做的不好，就會要失去工作，所以韓國的編導們都絞盡腦汁想出新穎的點子來吸引觀眾收看。
而且因為他們的創意好，所以受到了很多的國家的轉播和引進，這樣無形中就增加了節目的曝光率以及大量粉絲，也讓韓國綜藝走出了國門，被很多人稱讚。
而且他們做節目的主持人與明星都很拼，在抓笑點上都很自然，不會讓人覺得他們在演，或是很刻意的找笑點。而國內的真人秀節目卻不同，很假，劇本設定的太明顯了，全部結果都按照劇本來，像演電視劇一樣，完全沒有領會出真人秀節目的精髓，讓人感覺很不真實，裡面的明星常常會有種讓人很尷尬的氣氛，可能是因為演得太刻意的，反而不自然，比如他們想要製造一個笑點，但是卻又抓不住重點，於是就搞得氣氛很尷尬，甚至冷場。
而多數韓國藝人為了曝光量，上綜藝節目基本不計酬勞，故製作費用大部分則是實實在在花費在“製作”上。往往是一檔節目需要同時動用二十多臺攝像機錄製一兩天時間，耗費150200個節目帶，然後後期製作在浩如煙海的素材帶裡捕捉讓觀眾覺得輕鬆和愉悅的細節，配上字幕、畫面、音效等不同的元素加以填充和詮釋，將節目中的幽默氣息散發得淋漓盡致;用字幕、畫外音等加快觀眾對節目內容的理解等。
不像國內，在請明星的上面投入大量錢，對節目的製作基本不怎麼用心，把心思都用在怎麼去植入廣告，好賺取天價的廣告費。
李才在前世就是喜歡看綜藝的，只不過國內的真人秀綜藝很多都太假了，讓人看不下去，只有一個極限挑戰可以看得下去，而極限挑戰也是引進的韓國無限挑戰。
對於韓國的無限挑戰，李才作為一個綜藝粉，一點也不陌生，畢竟這可是韓國國內的國民綜藝，有很多有意思的特輯，讓人捧腹大笑的同時也令人感到深思。
況且，在李才看來，韓國的綜藝節目要分為無限挑戰前與無限挑戰後，在無限挑戰之前，是室內綜藝的天下，而無限挑戰開創韓國第一個真人秀綜藝後，已經成為了一個經典，其他節目都只是它的模仿者。
此時的韓國國內，無限挑戰的pd金泰浩已經開始構思製作李才參演的節目了，也像上面打了報告，想要獲得更多的經費，來製作這次的李才特輯。
&nbc內部矛盾重重，即將面臨著罷工，自然不能給出多餘的製作費。
幸好，李才也知道韓國的節目製作沒什麼錢，就友情參演，不收節目組的出演費，反正出演費也沒有多少，自己參加只是覺得有意思罷了。
&nbc很可能罷工的訊息，李才就有點猶豫了，當無限挑戰的節目組再三保證，會順利播放，並且這樣說:“每年都會有一兩次的罷工，時間很短的，不會影響節目播放的。”
在得到保證後，李才才答應去韓國一趟，準備參加節目錄制。
在李才看來，韓國是一個亞洲的“罷工共和國”，雖然和歐洲等國無法相比，但罷工這件事對韓國人民卻早就對此習以為常，經常鬧著遊行示威，要求增加自己的福利。而如果在國內，你這麼一鬧的話，估計就直接進局裡了，還別說爭取福利，到警察局裡喝茶去吧。
當然，這也和他們有所謂的公會組織有關，能夠團結起來，一起遊行鬧事。
只不過，他們每年這麼罷工鬧事，也沒有改善到什麼，得到好處的都是一些公會高層。