天下烏鴉一般黑，住在這裡的人口風通常比較緊，即便知道了什麼秘密，為了自保也更樂於保密，而不是將自己的家園變成輿論風暴中心。
不過也正因為有金喜善之前的當面質疑，英愛才會見到豪宅時想當然以為江川慫了，想送個禮物之後神秘消失。
豪宅內外都是名家設計，沒什麼可修改的，物業管理如同五星級酒店，拎包即可入住。
搬家後金喜善又來了，即便見多識廣也對豪宅的奢華程度相當吃驚：“沒想到首爾還有這樣的地方！”
然後就問江川：“這就是您的應對之道？”
“沒錯，”江川反問她：“你有什麼更好的建議嗎？”
金喜善顯然沒有，與為所欲為的韓國富豪相比，江川沒有玩膩了一走了之就不錯了。
以江川目前將近四十億美元的資產，在韓國可以排名第十，的確屬於為所欲為的群體了。
所以金喜善也感嘆：“可能是我瞎操心了。”
的確是瞎操心，世上本無事，庸人自擾之。
三月底的時候，江川把《寄生蟲》的劇本大致寫出來了，接下去還要慢慢往裡面加細節內容。
他把劇本給李英愛看了，她大為感動：“之前聽您說起這個故事就覺得很震撼，現在看了劇本我腦海裡充滿畫面感，這將是一部偉大的作品，我太為您驕傲了，竟然還願意創作這樣充滿批判和人文關懷的電影。”
大富豪為窮人吶喊社會不公，的確很不容易，一副資產階級要領導無產階級鬧革命的架勢。
不過革命導師說過，革命的主體是無產階級，但領導者得從資產階級中產生，也算符合客觀規律。
不過英愛也質疑：“就我多次去曰本的觀察，劇本里這樣的極端貧富差距情況是比較少的，這類情況似乎更可能發生在其他地方，比如韓國。”
這話說得也沒錯，曰本畢竟已經工業化快百年了，在消除極端貧困方面不知比韓國這種最近二三十年才暴富起來的國家做得好多少倍。
所以江川為了靈感更願意在首爾採風，電影創作是允許適當誇張表現極端狀況的，這樣才富有戲劇張力。
看多了現實狀況後，實際上他也有些遲疑的，故事的確允許適度誇張，但現在的曰本年輕人都躺平了，這種故事發生的可能性的確要比其他地方低非常多，以至於影響可信度。
曰本是個先富國家，積累的大量社會財富，生活水準普遍較高，所以才有躺平的資格。
而且以曰本的國民性，一家人抱團幹這種事情，也有個可信度的問題。
貧富分化是世界性問題，這是不爭的事實，韓日社會有共性也是事實，但把韓國故事移植到曰本，多方面考慮之後，的確是有一些問題的。
金喜善這段時間為了保胎，減少了許多工作，於是有了空閒時間就經常跑來找李英愛瞎扯。
聽了江川的新劇也很欣賞：“您真是天才的編劇，這故事真的非常好。”
而且她也贊同英愛的意見：“劇中的極端情況，聽起來真的不像能發生在曰本。”