有一句話真衣說的很對，江川目前做的大多是親力親為的事，如果不是因為還有個東京少女軍團，哪天如果退休不幹了，那麼小野寺就將風消雲散，並不會留下什麼。
所以他一直把目前的小野寺理智地定位為工作室，並不是真正的株式會社。
株式就是像植物一樣，有根部有幹部，能夠開花結果，而目前小野寺只是株小苗。
許多藝術家都只有簡單的工作室，所以黑澤明死了，他的工作室就沒了，宮崎駿、高畑勳退休後，他們共同創立的吉卜力工作室七年只出了兩部籍籍無名的作品，其中一部還是和外面合作的。
宮崎駿八十歲那年，《鬼滅之刃：無限列車》的票房大幅超越《千與千尋》，成為曰本影史票房第一。
這種事情好事的記者怎麼可能放過，於是花了不少功夫終於找到已經退休七年的宮崎駿，當時他正在撿垃圾。
當然不是窮得撿垃圾，老先生在家閒著沒事，就出門撿街上的垃圾，維護社群衛生保護地球未來。
記者的問題顯然缺乏應有的尊重：“《千與千尋》的票房被《鬼滅之刃》超過了，您怎麼看呢？”
宮崎駿想躲避，答非所問：“我沒有看《鬼滅之刃》。”
然而記者不依不饒：“我是問您怎麼看待《千與千尋》的票房被《鬼滅之刃》超越。”
宮崎駿有些不悅，也有些尷尬，卻又不肯說冠冕堂皇的客氣話，憋了半天最後說：“日元貶值了。”
老先生不是經濟學家，但也應該知道正是因為米國逼著曰本簽了《廣場協議》導致日元升值，以銀行為中心的出口型產業失去競爭力，製造業被中國趕超，才有了後面失去的三十年，哪來的貶值。
江川不想在未來遭遇宮崎駿的困境，他要繼續崛起，今年把女團的大框架搭起來，明年或許再增加別的專案，不斷發展成為別人無法超越的高峰，成為真正的藝能之神。
那麼哪天老了也不至於被人堵在街頭，問些不尷不尬的問題。
這幾年江川養成了回北京過春節的習慣，零七年的春節是二月十七日，他提前幾天就動身了，節後將從北京直接飛洛杉磯，提前一星期作《我是傳奇》開拍的準備。
回北京之前，他拐到首爾考察了韓國人如何過春節。
曰本人保留了常用漢字放棄了春節，韓國人正相反，放棄了漢字卻保留了大多數農曆節日，春節和中國同一天，而且同樣重要。
他們也貼春聯、守歲、祭祀祖先、拜年要壓歲錢，區別是春聯是白紙黑字，就像曰本人的慶祝花籃和中國的花圈一樣，讓人感覺有點奇怪。
李英愛在江川的建議下，正在寫一部叫做《熔爐》的電影劇本。
劇情無需提供，因為是根據真實事件改編，江川指導了寫作的切入點和劇情架構，其餘的李英愛自行發揮。
真實事件發生於一九九八年，韓國光州一所殘疾人學校的一名男老師和同事一同舉報他剛入職不久的學校存在虐待與性侵殘疾學生的行為。
一位韓國男律師得知此事後加入進來，決心為受害的孩子們討回公道，然而阻力重重，男教師的同事在收集資料過程中被校方暗殺。
然而沒人放棄，教師、律師和另外幾名法律工作者一直為了這件事努力，結果相繼有人遭到暗殺。
重重壓力下，律師也被律師事務所辭退了，然而他並未就此屈服，雖然身患癌症，仍然帶著三名受害的孩子堅持訴訟。