人類似乎有離家的衝動，幾千年前的先賢說行萬里路讀萬卷書，現在的小資們憧憬著說走就走的旅行。
其實這是很奇怪的行為，為什麼大家喜歡放棄熟悉的環境去到一個陌生之地呢？
江川曾經在陽光明媚的午後，坐在李英愛家明亮的客廳裡眺望漢江，有些恍惚自己為什麼會在這裡。
李英愛也摸著他的臉頰問過：“在您內心深處，真正驅使您來首爾的是什麼？”
這麼聰明的女人，恐怕不會相信一見鍾情一類的話，江川半開玩笑：“因為受韓流影響，您是韓國最美的女人。”
這最接近真實答案，他無法停下追求美的腳步，所以來到了漢江邊。
李英愛有些嗔怪：“所以您是來支援韓流的？”
這話也不能算錯，江川幫忙寫《師任堂》，不僅僅是支援，還身體力行地幫忙了。
兩人很自然就聊起流行文化，李英愛無疑是韓流的功勳人物，不過她卻不太認同韓娛已成潮流這個說法。
“韓流被誇大了，實際的傳播範圍遠沒有大家以為的那麼廣，在東亞小範圍內韓娛取得了一定成功，畢竟地理上相鄰，文化上也接近，但在其他地方的存在感是很低的。”
對於她能有如此清醒的認識，江川還是很感興趣的，畢竟這方面韓國顯得有些膨脹。
他故意說：“存在感不低吧，感覺全世界都喜歡韓流，人們看韓國電視劇，韓國的偶像歌手到處巡迴演出，甚至登上各地的排行榜。”
李英愛的想法可能只敢說給江川聽，不過的確有一定道理：“這恐怕是錯覺，與過去相比韓國流行文化確實受到了更多關注，但並未進入其他地區的主流生活，遠不是潮流。
的確有韓國歌手登上了北美的音樂排行榜，那是因為在米國有大量韓裔，相當大程度幫助傳播了韓國流行文化，但在其他地區就做不到。
如果您去問一個普通的米國人或者歐洲人對韓娛的看法，對方大機率不明白在問什麼。
甚至在中國和曰本這樣的近鄰都不行，據我所知中日兩國喜愛韓國流行文化的基本上限於年輕女性，受眾面並不廣泛。”
對這一點江川表示了認同：“米國的流行文化影響全世界，但您問我目前最熱的團體有哪些，我也答不出來，就更別說其他國家的。”
李英愛也談了她在歐洲的一些體驗：“我這兩年幾次去歐洲，只在商場的化妝品櫃檯隨著韓國化妝品能看到韓國明星的宣傳品，歐洲人對東亞的瞭解程度很低，其實也不太能分得出來誰是誰，或者壓根不知道那些海報上的女人是韓國還是中國、曰本的。
歐美都距離東亞太遠了，其實每個國家都有自己的文化，不願意與外來文化交融，不僅僅是韓國流行文化，其實任何其他外來文化都很難突破這個障礙，盲目認為自己的文化流行全世界是有害的、愚蠢的。”
江川的《藍色是一種暖色調》正在北美上映，之前也已經在歐洲賣斷了些播映權，實際上也遭遇了同樣的困境，如果沒有斯嘉麗那張面孔撐著，票房成績很可能要差很多。
於是兩人很自然就聊起了江川未來的創作，比如雄心勃勃的真人版《進擊的巨人》。
當李英愛得知江川打算啟用曰本演員主演，提出了與韓流困境類似的兩個主要問題。
一是種族，無論大家是否承認，實際上每個種族都更習慣於欣賞同種族的藝術作品，而目前的世界是西方在主導，亞洲面孔不是主流，白人才是。
另外就是語言障礙，一部日語的電影很難在歐美世界傳播，何況還是說著日語的人在拯救世界，這一點可能連中韓觀眾都未必願意接受，更別說歐美人。
“除非您能像李小龍那樣打入米國市場，米國市場足夠大，而且具有全球影響力，如果能夠在米國取得成功，那也意味著能在全球取得成功。”