絞胎瓷的仿品由於胎料受汙染淘洗不夠精細，則如則吸水率比真品低。
有些仿品是用石膏或石膏加水泥製作的，這種器物由於沒有經過火的歷練，胎質不那麼縝密，吸水率比真品高。
也有高仿用陶土做胎新仿製的絞胎瓷器，但仿品因所用陶土淘洗不精，陶土顆粒較真品大而精鬆，緻密程度較差，因此吸水率較真品要高。
除了上述的那些，絞胎器的造型也很講究，真品絞胎器的造型舒張，線條自然流暢，風格古樸典雅，莊重。
這樣一比較，韓孔雀自然就很容易的分辨出來，哪些是真品，哪些是仿造的贗品。
贗品就算製作的再像，其器型看起來也比較呆板，這個還是比較容易分辨的。
這完全是因為造假者在製作仿品時，腦子裡已形成一個藍本，為了追求模擬效果，各部位線條只能“依葫蘆畫瓢”臨摹，不能發揮想象。
因此器物造型顯得生硬呆板，遠不及真品線條的自然流暢，只見其型不見其神，缺乏創造力，絞胎器的藝術魅力蕩然盡失，這是一切仿品的共性，並且是不可克服的。
總之，所有仿製的絞胎，無論與其模擬的物件如何相似，其造型風格永遠只能是“依葫蘆畫瓢”，始終不能與真品絞胎瓷器相比肩。
這裡的這批瓷器，並沒有摻雜，所以只要認出一件贗品，那麼這一大摞差不多就全是贗品。
正品和贗品分別存放，讓韓孔雀的鑑定經驗飛快的增長。
鑑定絞胎瓷器最簡單實用的方法是：一看二摸三聞。
一看胎、釉和造型，而用手摸，絞胎瓷器經過千年的時光，不管是在海水當中，還是埋在土中，器物表面在受地下酸、鹼、鹽等物質的浸蝕，釉面均留有自然的、既不太強也不太弱的、適度的光滑感。
手摸有一種“澀滯”的感覺，而仿品則不然。
仿品則因為生產時間不長，器物表面沒有經過酸、鹼、鹽等地下化學物質的千年腐蝕，釉面新而光亮，手摸釉面光滑而順手，沒有真品的“澀滯”的感覺。
經過打磨作舊的仿品，雖然器物表面沒有那種光滑明亮的感覺，但這種仿製品往往在器物表面留下了摩擦的痕跡。
如果在陽光下側光仔細觀察，在器物表面就能看到經過打磨而產生的一道一道的摩擦痕，用手撫摸器物，有刺手的感覺。
三是用鼻子嗅，絞胎瓷器用鼻嗅，能聞到一種老坑的味道。
仿品使用陶土新制作的，用鼻嗅能聞到泥土的清香味。
用石膏製作的仿品則能嗅到一股石膏味。
經過作舊的仿品，有的能聞到刺鼻的化學味道（用酸浸泡過），有的則能嗅到腥臭味（在糞池中泡過）。
總之，無論仿品技術性再高，花型、釉質等各方面都不如唐宋時期的水平，大有粗製濫造之意。
一般絞胎器大都出自河南地區，據考古資料說，越窯及耀州窯也有燒造，但是很少有人能見到。
另外大家在收藏絞胎器時還應注意，絞胎器有兩個燒造時期，一是唐代鞏縣窯的唐代絞胎，還有一個是北宋時期河南修武當陽峪窯的宋代絞胎，兩者工藝基本相同，但燒造的溫度、絞胎的紋飾及胎土都有明顯的區別。
而且現在仿製品很多，所以大家在收藏時一定要慎重。
“真是處處留心皆學問啊！沒想到在這海外，還能學到這麼專業的鑑定知識。”看完了這份筆記，韓孔雀感覺收穫很大。
原來他淘到的瓷器，大部分是近代的，明清的比較多，而唐代，韓孔雀接觸最多的還是金銀器，像這裡的這些陶器或者是瓷器，應該屬於高古瓷，這種搪瓷製品，韓孔雀還真是第一次接觸。
沒想到第一次接觸，就收穫那麼大。
韓孔雀仔細分辨了一下，發現除了不少修復的破損器，這夥沉船海盜自己製作的仿品還真是不多，每種也不過三五千件，全部加起來，也不過是十來萬件。
相比幾十萬件絞胎瓷，這麼點數量，還真不算什麼。
可就裡面有一半是修復之後的，這裡的這批絞胎瓷也是一個天文數字，這也就怪不得這些人要分批出售。
如果這麼一批絞胎瓷同時面世，不用想，以後的絞胎瓷肯定就買不上價格了。
看著那些放置的絞胎瓷，韓孔雀發現這些絞胎瓷的品質雖然不一，但也算是精品。
“想來他們是保留了最好的一窯作品，這些應該是他們最滿意的仿品，就是不知道他們放沒放到市場上去檢驗過，如果能夠拍賣出去，那麼說明，這些傢伙的仿造水平，已經登峰造極了。”
韓孔雀一邊喃喃自語，一邊翻動著一些黃金製品，韓孔雀發現，這夥沉船海盜把這裡的東西保養的不錯，這些東西居然都帶著淡淡的香味。