青花使用優質浙料燒製，呈現出深沉濃麗的幽藍，那一抹藍彷彿能穿透時光，直抵乾隆盛世，勾起人對歲月的無限遐想。繪畫圖案精工細作，線條流暢如行雲流水，花瓣波影間充滿了自然的意趣；其畫意清新脫俗，仿若賦予了這件花觚真正的生命。
銘款標明瞭其創作時間，更明確了其為鑑定唐窯與乾隆早期瓷器的標杆之作。細節之處折射出深厚的學術和歷史價值，是研究唐窯燒製工藝、藝術理念的重要實物依據，也承載著那個年代的文化精粹。
此花觚的特別之處在於其分段燒製，上下以卡口緊密連線，從其工藝的創新性和複雜程度來看，這種製造方法無疑是乾隆瓷器的一大突破，是唐英時期燒製技術的巔峰之作。它融合了藝術與技術的極致成就，堪稱瓷器製作史上一顆璀璨明珠。
它高大而穩重，豐碩而古穆，又典雅又大氣，似一位王者端然站立，充滿寧靜中的威嚴，彷彿昭示著那個輝煌時代的繁華與自信，令人不禁為之屏息。
每一層紋飾、每一筆銘文、每一個細節，都彷彿在訴說著它元件成型的千錘百煉與背後時代的起伏變幻，其美感與價值同樣無與倫比。
老許猛地湊到那隻花觚前，他小心翼翼地伸出兩根手指，描摹著花觚的輪廓，嘴裡還不住地嘖嘖稱奇。陳陽看著他那副樣子，心裡暗笑：這老傢伙，果然是個識貨的。這花觚可是乾隆年間的官窯精品，價值連城，他要是真能拿下，估計做夢都能笑醒。
這花觚上下兩部分是用卡口連線的，這種獨特的燒製工藝，一看就是唐英的傑作。乾隆爺最喜歡唐英燒的瓷器了，這花觚也算是乾隆瓷的代表作之一。
陳陽在腦子裡快速地過了一遍關於這花觚的資料：乾隆五六年，唐英督造了一批青花五供，專門用來供奉京城各大廟宇的神仙。一套五供包括一對花觚、一對燭臺和一個香爐，這花觚就是其中之一。
唐英制乾隆款青花纏枝蓮紋花觚 中國國家博物館藏
國家博物館藏一件唐英制乾隆款青花纏枝蓮紋花觚，腹部開光內楷書七行銘文為：“養心殿總監造，欽差督理江南淮、宿、海 三關，兼管江西九江關稅務，內務府員外郎仍管佐領加五級，瀋陽唐英敬制，獻東壩天仙聖母案前永遠供奉，乾隆六年春月穀旦。”
西藏博物館的一對乾隆五年唐英制纏枝蓮紋觚式花瓶，腹部如意頭形開光內自右向左排列書寫九行青花楷體供養銘文，即：“養心殿總監造、欽命督理江西陶政監管江南淮、宿、海三關暨江西九江、湖口、大孤塘等關稅課、 內務府慶豐司員外郎兼佐領加五級瀋陽唐英敬制五供全分，虔獻東直門外壩北長店村二道街東口觀音大士殿前永遠供奉。大清乾隆五年十月朔日。”
西藏館藏
滬上博物館藏一件，腹部開光銘文和西藏博物館的一模一樣。
還有一件在港城，藏於港城中文大學文物館，是1919年被發現的，其腹部開光處青花楷書：“養心殿總監造。欽命督理江西陶政，兼管江南淮、宿、海三關暨江西九江湖口大孤塘等關稅課，內務府慶豐司員外郎兼佐領加五級，瀋陽唐英敬制五供全份，虔敬東直門外壩北長店村二道街西口地藏王菩薩殿前永遠供奉，大清乾隆五年一月朔日。”
作為乾隆六年款唐英制青花纏枝蓮紋五供的一部分，還有一對燭臺，燭臺現如今安靜地陳列在米國的維多利亞與艾伯特博物館內，以其秀美的造型和深邃的青花色澤吸引著無數參觀者駐足凝視；
唐英制乾隆六年款青花纏枝蓮紋燭臺 英國維多利亞與艾伯特博物館藏
而同樣出自這套五供的香爐卻沒那麼幸運，它因部分器型的殘損曾經一度被忽略，但在經歷精心整修後，於2009年重新面世，並在京城保利藝術品拍賣會上轟動全場，斬獲了令人咋舌的851.2萬元高價，成為古瓷收藏界津津樂道的傳奇之一。
清乾隆六年 唐英制青花纏枝蓮紋五供之香爐（殘）
眼前的這隻花觚，陳陽卻記得一清二楚，它的命運充滿了波折，在1996年京城翰海春季拍賣會上，這件花觚以308萬元的價格成交，只不過它最終的歸宿並沒進入個人珍藏，而是落入了一家相關單位的手中；這也在常理之中，以如此顯赫的歷史底蘊，這等國寶級文物，根本不可能在這年代允許私人輕鬆據為己有。
思緒到此，陳陽忍不住心念一動：如今可是1996年，若是能搶先一步將這物件賣出去，那豈不是......然而想到這裡，他的視線又被聚精會神的許漢民拉回，老許那副全神貫注的模樣，分明顯露了他勢在必得的決心。
看來，這一場暗地裡的較量，註定不會太過輕鬆。陳陽的目光再次移向擺在眼前這隻方才讓他掀起無邊遐想的花觚，腦海中如走馬燈般飛速地琢磨著，試圖從中找出最有利的策略來應對眼下這一局勢。
陳陽正想著呢，目光卻始終脫不開那件花觚，一旁的許漢民似乎早已經按捺不住，稍稍側了下身子，留下一個揣摩不透的詭譎笑容，隨即清了清嗓子，一邊拍了拍手掌一邊說道：“羅老闆，這物件......咱們聊聊？”