康熙朝創制琺琅彩，底款也是四個字，是：康熙御製。
到了雍正時期，“雍正御製”的底款兒，只佔了很少一部分，大部分都是“雍正年制”。
而到了乾隆時期，基本上就都是“乾隆年制”了。
從“御製”到“年制”，反映了皇帝的一個心態，審控在減弱。這好東西乍一出來，剛擁有的時候，一般是無比珍視，規定嚴密。後來製作方法熟練了，類似珍品越來越多了，就會放鬆一些。
乾隆琺琅彩，底款兒出現“御製”，的確是罕見。
既然罕見，肯定能說明問題。如果這東西是真品，那說明，要麼這個水盂，可能就是乾隆本人常常使用的。要麼，就是他相當重視，這東西即便自己不用，也有特殊用途。
如果是這樣，那這件東西，比一般帶“乾隆年制”款兒的琺琅彩，要更加貴重。
不過，還是那句話，單憑圖片，很難判定真假。這圖片上的琺琅彩水盂，精美細膩，審美情趣也很高，不要說孫中原了，恐怕就是徐北武來了，也未必能下定論。
當然，見了實物那就不一樣了，孫中原有“寶光”輔助，看了就能知道。
如果這件水盂是高仿品，從圖片上看，應該不是民國的仿品，因為民國仿品的特徵相對明顯。如果是現代仿品，那麼這個人的手段也太高了！
而且相當自負！
試想，如果不是對自己有極大的信心，不會落下“御製”的底款兒，而是會根據大多數的真品，落下“年制”的款兒。
孫中原一邊想，一邊又仔細看了這這水盂上的畫片，倒是典型的乾隆朝的特徵，留白多，整體顯得舒雅，而且帶著文字和小小的朱印。
康熙的琺琅彩瓷器上，一般是滿彩的，雍正的琺琅彩瓷器上，也留白，但一般白地兒和彩地兒篇幅差不多，一半一半吧。而乾隆的琺琅彩，留白就多了，而且一般是詩畫印三者兼備。
如今不少古玩地攤上，也都擺著“琺琅彩”。常見一件滿彩的瓷器上落著“乾隆年制”的底款兒，一件留白甚多的瓷器上落著“雍正年制”的底款兒。不知道是這造假太不用心了，還是如今棒槌太多了，這樣也能蒙著。
孫中原花了半個小時仔仔細細看完，給吳老撥了過去。
“怎麼樣？”
“光看圖片，看不出什麼來啊！”孫中原笑道。
“你要是感興趣，可以看實物啊！”吳老的語聲透出得意，彷彿早已認定這是真品一般，“如今這古月軒的東西，哪個拍賣行不爭著搶著要上拍？”
吳老說的這個“古月軒”，基本上就是行裡對琺琅彩的一個別稱了。
這個別稱普及度非常高，一般的瓷器愛好者也都知道。甚至有的大拍賣行，居然在琺琅彩拍品上直接標註“古月軒”。
古月軒到底是怎麼來的，具體有什麼意義呢？
孫中原不知道。他問過徐北武，同樣不知道。
而且，恐怕沒人真正知道。
這簡直是謎一樣的事兒。明明流傳很廣，約定俗成，卻都不知道到底怎麼來的！