而琺琅彩，是瓷胎！用瓷土做的胎。所以，琺琅，可以指玻璃器，指搪瓷器，指景泰藍。但是琺琅彩，單指瓷器！
琺琅彩和其他的鬥彩、五彩、粉彩都不一樣。首先，彩料不一樣，一開始進口，後來研發成功；同時，調製彩料的時候，用的是油。琺琅材料，鮮亮；用油調製，細膩。
當然，這不是琺琅彩貴重的主要原因，古代藝術品，從來就不會單純貴在材質上。
琺琅彩為什麼貴？因為真正的官窯琺琅彩，只出現在清三代，就是康雍乾時期。而且，從琺琅彩走進宮廷的那一天開始，沒有出過宮，要求也很苛刻。
其他的瓷器，即便是官窯，也不一定只能宮廷使用。
而且，其他的官窯瓷器，都是在瓷都御窯廠燒製的，燒成了之後運往京城。不管是在御窯廠，還是在路上，都有流出去的可能。
但是琺琅彩，只在京城燒製，控制非常嚴格。瓷都的御窯廠，只提供上等的燒製好的白瓷胎。
瓷胎運到京城以後，再由宮廷畫師上彩繪畫，然後二次燒製。
在京城，琺琅彩的燒製地點也只有兩處，一處就在紫禁城裡，造辦處的如意館（早期養心殿也燒過）。還有一處，是在頤和園。
另外，雍正時期造辦處的老大，是怡親王，據說怡親王府也奉命燒製過，但是即便是有，也應該很少，而且想私藏也很難。即便私藏了，也不會流出去。
工藝上就不用說了，皇帝都重視得不行了，東西它能差嗎？
琺琅彩只在康雍乾三朝燒製，到了乾隆的兒子嘉慶，就停了。
實際上，嘉慶一朝，停了的不光琺琅彩，不少官窯品種都停了。說簡單點兒，國力衰竭了，麻煩事兒也多了，嘉慶皇帝玩不起了。
琺琅彩從康熙時候產生，到滿清滅亡，沒有走出宮廷，所以除了皇親國戚、少數重臣，沒人見過琺琅彩是什麼樣兒！
整個清代，只有真品，沒有假貨！
直到民國時期，紫禁城開放，搞了一次展覽，民間才第一次接觸到琺琅彩。
華夏的古玩行，高仿從來就沒有停止過。如此奇珍，僅僅因為一次展覽，不久後，就出現了高仿。
不過，民國時候的技術，和現在是沒法比的，仿製全憑記憶和手藝。所以，現在市面上的民國仿品，對於高手來說，鑑定還是比較容易的，雖然也很細膩，也很精緻。
隨著滿清滅亡，宮廷琺琅彩的真品，才有少量流了出去。
近些年的拍賣會上，琺琅彩的價格一路飆升，屢創天價。而且，一些民國琺琅彩的精品，如今也跟著水漲船高了。
孫中原仔細看了這一組圖片，從技法和風格上，看不出什麼來。本來嘛，這樣的東西，肯定是得上手才能完全確定。
吳老發來圖片，只不過讓孫中原有個初步的認知而已。
這琺琅彩水盂上的畫片兒，是魚藻紋，金紅色的魚，綠色的水藻，暗色的山石。
底款兒，是方邊四字：乾隆御製。
這個底款兒，讓孫中原又有點兒吃驚了。
康雍乾三朝，不同時期的琺琅彩，是有不同特特徵的，包括底款兒。這個底款兒，太罕見了！