25歲首登春晚的周杰倫和林俊杰算是幸運兒！
也許歌手妙音早具，能被春晚及早發掘。而演員難免大器晚成，等到有硬氣代表作的時候，已難稱鮮肉。
速度最快的應該是霍尊，《卷珠簾》首播13天后，就被敲定在春晚節目單上。春晚兩個月才獲得《好歌曲》的冠軍。春晚選人走在了選秀的前頭，倒是30多年的頭一遭。
同樣是歌手大張偉得在上一年度的《百變大咖秀》大放異彩後，才能在春晚唱《倍兒爽》。同為歡樂歌曲，《倍兒爽》比《窮開心》小康多了。
同為魔術師，YIF的出現大可視為對劉謙的替代和模仿。魔術總要有人變，華人魔術師在春晚的作用，僅僅是脫離意識形態的消費文化引領者。
佟大為與陸毅均體現一種重塑後的挪用，上一年度佟大為從師奶小生轉向成了《非誠勿擾》的情感嘉賓。
如果佟大為和陸毅是重塑後挪用，那麼首登春晚的TFboys就是挪用後重塑。春晚把他們與紅果果、綠泡泡、月亮姐姐打包放進《幸福成長》，顯然是將少年向下相容為兒童。
不獨TFboys，大多數躋身春晚的鮮肉均在上一年遞過橄欖枝。不管是五四青年節，還是央視系的公益節目，參與就相當於投春晚簡歷？
當黃渤唱著“懷舊的風采也有自己的可愛”時，張藝興則宣示“年輕就是王牌”。《偽裝者》與《琅琊榜》中均有合作的胡歌、王凱獻唱《在此刻》，正午劇倒是並未出現盜墓CP的拆分重組。
胡歌與楊洋是收編後的適配，不是以梅長蘇的形象出現，而是和許茹芸在泉州分會場唱《相親相愛》，構建身份上的兩岸合作。楊洋也不能是張起靈，而是與佟鐵鑫組成了年齡階梯上的父慈子孝。
同年的馬天宇，在小品《是誰呢》中被適配為創業青年。他在末段出現，只是為了解開科長郭冬臨卡里突然多出五萬塊的誤會。
以他為典型春晚小品中的鮮肉一般以故事扣的身份出場，不承擔過多的劇情推進。今年據傳搭檔謝娜演小品的肖戰，可能也是類似安排。
同為盜墓IP《老九門》裡的陳偉霆和張藝興，與同年電影版《盜墓筆記》的鹿晗和井柏然，均被拆分後重組。
陳偉霆和鹿晗唱《愛你一萬年》，井柏然和張藝興唱《健康動起來》，就不能讓人家維持原配嗎？
倒鬥世家們不僅相親相愛，還鼓舞大家動起來真費思量。
蔡威澤的魔術，本質上仍然是對劉謙的補缺。劉謙YiF蔡威澤的模式，類於倪萍董卿李思思的迭代。
要不說春晚路徑依賴嚴重呢？
不換人是守舊，換了人也不見得是創新！
適配相對於重塑，是一種更自然的使用方式。《追夢人》與《我和2035有個約》比兒童歌曲更適合TFboys，《青春躍起來》比《贊贊新時代》更適合李易峰。然而歸根結底，鮮肉的使用方法論始終未能有格局性的突破。
其根本矛盾在於，作為綜合性的晚會，春晚永遠不可能按照小圈層最喜愛的方式來用鮮肉。在這種局面下，強行造梗與解讀反而成了一年一度的段子盛景，這恐怕也是春晚最大的別趣。