看完《人生大事》的專案書後，吳淵立馬就在上面批覆了“透過”二字，並且要求公司儘量去將這位劉江江導演籤進來。
時代在變化，新導演的培養也要與時俱進。
劉江江才不到35歲，這在圈內是妥妥的年輕導演啊，再加上《人生大事》本身確實很優秀，培養培養以後未必不能成為光影時代的新支柱了。
畢竟光影時代的老一批支柱，現在都有些不太行了。
張國榕這位“老頭”更是在拍完《玻璃之情》後頗有一種人生圓滿的意思，吳淵都怕他要是這部電影真拿獎的話，以後都不一定再拍電影，徹底開始退休生活了。
說起《玻璃之情》，因為“黑天鵝事件”的原因，這部電影的衝獎之路也不得不暫停了。
本來，張國榕是打算今年帶著這部電影去威尼斯電影節或者戛納電影節的，但現在因為不可抗力，劇組所有人都老老實實呆在了華夏，根本不可能出國跑去參加電影節。
他的情況和吳淵是不一樣的，吳淵是在事情還沒發生之前，在去年12月就已經跑去美國了，所以可以在那邊逗遛幾個月，把事情都辦完了再回國。
但《玻璃之情》劇組可不能現在跑出國去參加電影節，這有點難頂。
而且今年的戛納和威尼斯能不能正常舉辦也是個問題，3月19日的時候，戛納國際電影節組委會發表宣告稱，鑑於在在全球蔓延的流行病，原定於5月舉行的第73屆戛納國際電影節推遲舉行，而且具體推遲到什麼時候還不定。
至於威尼斯電影節倒是暫時還沒傳出什麼訊息，畢竟威尼斯電影節的舉辦時間都是在9月，現在談延不延期還早。
吳淵依稀記得，今年的戛納似乎最終改成線上舉行，而且又進行了大量的改革，最終辦的是虎頭蛇尾的。
倒是威尼斯電影節影響不太大，最終還是在9月份順利舉行了。
所以吳淵也有建議張國榕，讓他參加威尼斯電影節，就別去戛納湊熱鬧了。
反正他也是威尼斯影帝，在威尼斯也算自己人呢。
言歸正傳。
總之吳淵現在非常需要挖掘一批新導演，接棒未來十年、二十年光影時代的自制電影發展戰略。
雖然這年代但凡出名點的導演都愛自己成立工作室或者影視公司，不喜歡給其他電影公司打工，都是採取合作的方式，但光影時代也是圈內最適合合作的影視公司，吸引力還是很強的。
不過，接下來吳淵看了四五個送審的專案書時，都沒再看到什麼驚豔或者上輩子眼熟的電影了。
只能說隨著時間越來越接近他夢醒的2022年，這個電影圈也越來越讓吳淵感到陌生了，以前那種依靠先知先覺來做決定的情況，也要漸漸變成純靠經驗來做抉擇了。
還好，吳淵對自己過去近20年的導演生涯還是很滿意的，經驗也累積的很足了，相信自己能迎頭面對新未來。
“咦”
“眼熟的這不就來了嘛！”
正想著呢，吳淵就又看到了一部眼熟的電影。
不過這部電影眼熟的有些尷尬。
是開心麻花的新專案——《獨行月球》！
吳淵是開心麻花的第二大股東，自從開心麻花發展起來後，雖然也和光影時代有緊密的合作關係，但也不想剛開始時都是找光影時代拉投資了，自己自制電影的比例越來越高。
像《驢得水》《半個喜劇》《羞羞的鐵拳》《李茶的姑媽》《妖鈴鈴》這些電影，開心麻花基本都是自己投大頭，然後拉著光影時代以及其他人脈資源投小頭。
做電影嘛，如果能有票房的話，自己投資肯定是最賺的。