八幡晴美委託溫泉店家買了好幾份報紙，翻過去還有不少影評。
“蘇長青導演的作品是商業片中隱晦的，政治片中娛樂化的，抱著給三分的態度去看，回來馬上給出五分好評。
影片節奏掌控極好，配樂活力澎湃，角色設定合理，全片充滿緊張感，對於我這種原本不喜歡暴力電影的人來說依然充滿魅力，最後劇情反轉出乎意料，將立意拔高許多，是近期值得推薦的好片！”
“消費很多時候是需要衝動，以這位中國導演去年的作品《太平號》推測，這仍是一部貌似內涵深刻的爆米花電影，看後果然沒錯。
不過故事很有創意，視覺效果，節奏及衝突設定上可圈可點，只是過於暴力，科幻這一要素也沒有多大存在必要，有人說《移動迷宮》是反美片，或許為了避免某些麻煩，導演作了妥協處理。”
“‘我們的命運，不能永遠掌握在別人手中！’，這是劇中日本演員前田信子的吶喊，而她本人是日共分子，據說十名參演日本演員中，三名是左翼人士。
大亞細亞主義罕見地在這位中國導演身上覆活，這是一部反戰還是一部挑戰影片，仁者見仁，拍出這樣的電影很不尋常，難道中國已經有了覬覦亞洲的雄心？”
這顯然是個極右分子，寫的玩意還是昭和時期的思維。
“在當下的世界裡，相信人性是很困難的，三十個異國陌生男女互相殘殺，只有五個人能活下來，這應該是個結局很明顯的故事，畢竟這部作品由中國人導演。
人們會想當然認為善良、勇敢等美好品德在極端環境下不是制勝利器，反而是致命弱點，越兇殘越無良的人才能生存，雖然大家都不願意相信這一點，很無奈卻往往是事實。
然而所有的猜測都是錯誤的，也很慶幸是錯的，蘇長青導演很好地把握了劇情，如果不是因為透露劇情將招致譴責，我有極大的衝動告訴你這是個好故事。”
蘇長青翻看了所有影評，正面評價居多，但分析都不夠深刻。
除了那個右翼分子的影評提到了反戰思想，其他基本沒有提及，更別說分析東亞困局。
這也沒法難為他們，作為戰敗被佔領國，外國導演拍的作品他們可以為影片製作水準叫好，但不太敢明白地表示立場。
不過並不表示這些人不懂，二十年後日本連續拍了《男人的大和》《永遠的零》《太平洋的奇蹟》等幾部二戰電影，不情不願藉著反戰之名，暗搓搓表達了反美的意思，但格侷限制在那，欲語還休憋得要死，始終沒有《移動迷宮》深刻狠辣大氣。
有一個影評的角度很刁鑽，出說了蘇長青雖然沒有強調，但是的確很想表達的意思。
影評名字就叫《人間惡意》。
當吳鯨帶著倖存下來的人衝進演播室，應該明白最惡意的並不是安排這個節目的人，而是那些觀看他們死亡並歡呼的觀眾。
也許是觀眾的慾望催生了遊戲，並將規則推向殘酷。
如果這些人大部分是善良的，或許遊戲就沒有了存在的空間。
所以這個遊戲存在本身反推出一個結論，這個人間充滿惡意。
這個影評寫得真不錯，影評人用了心。
沒多久八幡晴美回來了。
“我把您的衣服都拿去幹洗好了，不然沒有乾淨衣服穿了。”