吃過早餐之後，安德里亞斯和向南打了聲招呼，就開著車子飛快地離開了。
收藏古董是一項耗資巨大的愛好，一般人承受不起，想要繼續堅持這個愛好，那就得努力賺錢。
安德里亞斯就是這麼做的。不止是他，漢斯先生、盧卡斯，以及F國的加利特和Y國的弗蘭克，都是這麼做的。
等安德里亞斯離開之後，向南在樓下稍稍歇了一會兒，這才上樓來到修復室裡，準備開始工作。
昨天的那幅元末明初畫家王蒙的《秋山蕭寺圖》已經揭裱完畢，而且畫芯上的紅色黴斑也已清除乾淨，接下來向南要做的，就是修補畫芯了。
這幅古畫，除了紅色黴斑問題比較嚴重以外，剩下的問題並不太大，只有部分位置出現了一個個小蟲洞，只要將它們修復好就可以了。
向南起身將盧卡斯托人採購來各種紙張分開，然後挑選了一種顏色、紋理與畫芯紙質相接近的紙張，打算用它來修補畫芯上的小破洞。
先將畫芯託好命紙之後，向南將陰乾的畫芯放在窗前，逆光檢查畫面由於年久失修導致的斷紋，然後他再小心翼翼地將補紙撕開，用1~2毫米細的宣紙貼在斷紋處。
這一步極需要耐心，稍有錯漏就有可能將潮溼的畫芯扯爛，不過對於向南而言，他最不缺少的就是耐心，做這種修補工作，他是輕車熟路，做得很是輕鬆。
將畫芯上的破損之處修復完畢之後，接下來就是將潮溼的畫面上牆繃平，進行全色接筆處理。
儘管向南曾經修復過王蒙的另一幅作品《稚川移居圖》，但他還是決定開啟右眼中的“回溯時光之眼”，再次觀摩一遍王蒙創作這幅《秋山蕭寺圖》時的場景。
事實上，無論是哪一個畫家，在不同時期，不同背景下，他所創作的作品都是不一樣的，也許在創作的技法和風格上大同小異，但心境總是不一樣的。
想要完美接筆，那就必須深刻了解畫家在這幅畫時的背景、技法、筆法，甚至創作時他的心情好壞，也是至關重要的一個因素。
別人沒有外掛，瞭解不到創作者太詳細的資訊，那是沒有辦法，向南能夠做到這一點，又怎麼會不願意做得更好一些呢？
全色完畢之後，向南調製好礦物顏料，然後深吸一口氣，開啟了“回溯時光之眼”。
……
元朝至正二十二年（1362年），已是三月初春時節，山上大樹的枝丫上開始冒出了嫩綠的新葉，路邊的野草也早已鑽出了泥土，在春風中左右搖擺。
只可惜了一場大雨，將滿枝頭豔紅的桃花打得七零八落，落了一地的緋紅。
已經年屆五旬的王蒙在心裡暗歎一聲，穿著蓑衣斗笠，步履蹣跚地朝著黃鶴山的方向走去，在他的身後，是同樣滿臉彷徨的家人。
王蒙出身是極好的。
他的外祖父是元代“楷書四大家之一”、創元代新畫風的趙孟頫，他的外祖母管道昇同樣是元代著名的女書法家、畫家、詩詞創作家。除外之外，他的父親、舅父等長輩的藝術造詣都極深。
在外祖父趙孟頫建立的書齋鷗波亭裡，還常有文人墨客聚集於此，吟詩作對、品鑑書畫。