我熟知每一窟的壁畫，也踩遍了每一窟的廊道，仔細觀察過留在石壁上的所有歷史刻痕。那麼，如果在某個地方存在一扇或兩扇巨大石門，我一定不會漏掉。
從聲音判斷，洞開的大門至少有兩三丈高，才能在一開一闔之間，造成如此巨大的聲勢，其開門聲、空氣流動聲遠遠擴散，形成深沉空洞的渺渺迴音。
在我記憶中，莫高窟內不存在那樣一扇門，也沒有哪一窟的石壁能容納那樣高大的門戶。
“錚錚錚錚”，琵琶聲又響了，那束光又從半空中射下來。這一次，懷抱琵琶、髮辮遮面的舞伎出現在光中。
她穿的是少數民族的服裝，肘部以下、膝蓋以下全都裸露著，頭頂結著數十條烏黑的麻花辮子，四散垂落，將五官遮去一半。
我運足目力凝視舞伎的臉，想記住她的樣子，但隨著她右手急彈琴絃的動作，那些髮辮如珠簾一般急速晃動，時而擋住眼睛，時而擋住鼻子，始終不能窺見全貌。
她的十指異常靈活，在琴絃上自如地撥弄著，看似漫不經心，實則法度縝密。
在那首琵琶曲中，我聽出了朝代更替的悲涼、沙場血冷的殘酷以及江湖流浪的寂寞。這種曲子並不適合在宴會上演奏，也不能給賓客們帶來歡愉的享受。
琵琶曲調一緊，大有“泰山十八盤、盤盤皆兇險”的意味。
我的心情也隨著曲調的節節攀升而高高地懸起來，生恐她的手指控制不穩，再次繃斷了琴絃。
“錚錚、錚錚、錚錚錚錚錚”，曲調到了人耳幾乎不能承受的高度時，舞伎在光束中飛旋，陡然腰肢一彎，雙手託著琵琶向身後倒背過去，正是壁畫中“反彈琵琶”的姿勢。
琵琶在她身後，她的視線無法落在琴絃上，而十指捻挑撥弄琴絃的手法與正彈琵琶時完全相反，等於是將一首古詩逐字逐句地倒背下來，難度之大，可想而知。更何況，一切彈奏動作都是在翩躚急舞中完成，一個人必須同時兼顧舞步、身法、曲譜、手勢等數種動態變化，稍有不慎，就會變成一次極不和諧的雜亂舞蹈，當場出醜。
琵琶聲不停，只不過曲調變得異常艱澀。
我知道，古人譜寫琵琶曲時是按照“宮、商、角、徵、羽”的和諧次序來排列，音階高低、平仄起伏全都合轍押韻。同一首曲子，正序彈奏，無比動聽，一旦反序彈奏，就成了對聽眾耳朵的一種刻薄折磨。
現在，我聽到的正是這樣一首令耳朵倍感折磨的琵琶曲。
在曲中，大戰止歇後的古戰場突然變成修羅場，無數已經倒下的亡者再次站起來，以殘缺不全的肢體重新投入戰鬥。同樣，在另外的章節裡，遭到驅逐殺戮的舊王也捲土重來，掀翻新王宮殿，血洗都城，萬眾罹難。也就是說，反彈琵琶所表現出的曲調意義，全都是倒行逆施、正邪互換，讓和諧安寧的美好世界瞬間變成水火地獄。
我深吸了一口氣，暴喝一聲：“夠了，不要再彈了！”
琵琶聲過於鏗鏘高亢，我這句話連喝了三遍，才聽到胖子的回應：“你與世人苦苦追尋反彈琵琶的奧秘，現在這千古奧秘已經展現在你面前，你卻匆匆喝止，究竟是何意？”
舞伎仍在急旋，琴絃仍然響著，只不過音階下行，曲調漸趨平緩，不會再勾起我那麼多殘酷的聯想。
“如果這就是反彈琵琶的真正意義，我寧願那幅反彈琵琶圖從未在人間出現過。”我苦笑著回答。
長期以來，學者們習慣於欣賞反彈琵琶圖，驚歎於那種絕高的彈奏技藝，全都止於“圖畫”而忘記了聲音。作為古代主要樂器之一，琵琶是要發聲的，它的形制、顏色、工藝如何並不重要，人們需要的是聽到它的聲音。
圖畫無法發聲，以至於人們已經忘記了“反彈琵琶圖”這五個字中，最重要的是“琵琶”而非“反彈”。
“好，你說的，正是我所期待的。”胖子沉聲回應。
燈光漸暗，舞伎也無聲地隱去了，不過，胖子並未出聲，那年輕人也沒進來幫我解開安全帶。
無邊無際的黑暗中，忽然有一陣笑聲傳來。
我倏地一驚，渾身一震，急切地想要彈身而起，卻被安全帶牢牢縛住。
那笑聲很熟悉，因為那是我最真實、最珍貴的記憶之一。
那是一個女孩子的笑聲，約摸有十一二歲的樣子，笑聲如同銀鈴，清脆而甜美。
笑過七八聲之後，那女孩子一邊笑一邊叫著：“來追我呀，來追我呀，追到我，姐姐就把這朵蘭花給你，來追我呀，笨小孩，嘻嘻嘻嘻……”
我兒時的懵懂記憶不多，這是其中最清晰的一段，可惜我從來看不到那女孩子的樣子，眼前只有一朵嫩黃的米蘭花苞。
花苞搖晃著，花蕊已經露出驚豔一線，永遠在我面前兩尺之處。
我不知道她是誰，卻能明顯感覺到，那是一段非常快樂的時光。
“一掌劈下去，就這樣，運足全身力氣，從丹田氣海到膻中穴，不要四分五裂，要一直讓這股力氣貫注到右臂、右掌，一掌劈下去，這塊紅磚就斷了。就這樣，劈一千塊磚，你的紅砂掌就大功告成了。來，笨小孩，你來試試……”這是另一個男孩子的聲音，差不多是八九歲的樣子。
同樣，我看不見他，眼前只有一塊半舊的紅磚晃動著。