國外是先漫畫，然後出真人版電影電視劇，然後反哺漫畫。
這個邏輯在國內行不通。
因為國內最基礎的是，然後是改漫畫，然後是漫改真人。
這個過程太漫長了，以至於非常容易出錯。
最典型的就是，當今天華國網文寫了某個腦洞之後，明天日韓的電視劇就給你抄了。
然後還有腦殘粉：“你看看人家的電視腦洞多大。”
你再精密的運作過程，也頂不過‘不要臉’三個字。
國內現在要做版權運作，最關鍵的問題是，編劇，優秀編劇的缺失。
《鬥氣化馬》劇組也有自己的無奈。
《鬥破蒼穹》真要是改編電視劇，那不得改編出來六百集？
你這電視劇瞬間變成肥皂劇了，並且是高投入肥皂劇。
不可能有人這麼改編。
所以就需要縮短。
現在的問題來了，月薪三千的編劇，去改月稿費三千萬的作者的，他怎麼可能改得好？憑什麼改得好？
憑什麼覺得月薪三千的編劇劇情水準和稿費三千萬的作者是同一個水準的？
退一萬步說，就算真有人真有這個本事改得好，你憑什麼覺得有這個能力的人會去拿三千塊的月薪當編劇？人家是傻子嗎？不知道寫自己的東西嗎？
所以創作圈子已經被卡死了，君不見龍點中文網均訂一百的作者被拉去寫劇本，五萬塊一部。
龍點中文網均訂一百的作者，和均訂十萬的作者，差距有多大？
說到底，還是因為編劇收入和地位不高，導致編劇行業不行，導致作品內容不行，最終導致影視作品不行。
所以，韓舟現在放出《洪荒》其實是一舉三得。
第一，開放版權，培養粉絲。
第二，直接完成神話體系註冊，避免碰瓷，抄襲黨影視作品，一概追責。
第三，培養自己的編劇，抬高編劇在這個過程中的重要程度，形成培養編劇的良性迴圈。
當韓舟把自己的設想描述給劉天壇聽後，劉天壇整個人都是懵的。
懵了足足一整天。
所以，明系列宋系列，其實都是試驗品，是新世界完成前期積累的一個方法。
《洪荒》才是新世界未來的真正商業計劃？！
就算未來新世界拍攝很多各種各樣的作品，但商業計劃裡永恆不變的一定會是《洪荒》系列！
而現在，洪荒先到了動畫部，先到了我手中？
劉天壇在晚上躺在床上，猛然驚醒。
“先有鴻鈞後有天，老子劉三兒還在前！”
劉天壇算是明白了，韓舟提出這個計劃，不是為了別的，甚至賺錢都是其次。
最關鍵是，要衝著把華國文化變成強勢流行文化而去。
一旦這事兒做成了，未來的新世界什麼都不用幹，躺著收錢就行。
未來，會由無數作者和畫師，推出《洪荒》版權的作品，他們可以不繳納版權費，就能創作作品，但是涉及影視版權，全部歸屬於新世界。
未來會由無數的粉絲，在喜歡上《洪荒》系列後，也投入這個創作。
讓它的生長空間越來越大，最終由萬人，十萬人，百萬人，共同把它抬到最高的地位。