“別急著拍，還沒結束呢。”
秦淮攔下了商雅，轉身自櫃檯中取出木蠟顏料。
“不都已經雕刻完畢了嗎？”
商雅狐疑的問道，美眸落在這件木雕上。
遠看，端莊肅穆。
近看，細節逼真。
連蛇尾的鱗片，亦在臺燈的光芒下，纖毫畢現。
只需一眼，滿目驚豔。
都到如此程度了，秦淮覺得還不滿足？還有進步的空間？
“雕刻完畢了，但後期處理還未結束。”
秦淮搖頭微笑。
當初他雕刻家具時，雕刻的圖案一切從簡，雕刻過後也只塗了一點木蠟油襯出原色。
對於玉雕，秦淮也很少用細砂紙打磨，而是直接用刻玉刀打磨。
這兩種修光方式還是有不小差別的。
細砂紙是無差別的打磨。
而使用清刀技法，則是用刀打磨作品，靠刀尖或刀刃逐個細節逐個細節的打磨，追求千刀萬刀，化作一刀，渾然天成的境界。
上色打蠟相當於加特效，而清刀的打磨方式更細膩，更體現匠心，驚人處尤顯美感！
就是比較耗時耗力。
當然，兩種方法都有可取之處，須看情況使用，用對了地方，恰到好處，用錯了，一件精品也能變成殘次品。
而對於這件伏羲女媧圖，秦淮不打算止步於清刀磨砂修光，他還將上色打蠟。
何謂上色打蠟？
其實就是字面上的意思。
上色打蠟由來已久。
因為木雕極易受潮，蟲害……等等原因，所以為了木雕的儲存、防腐、美觀，木雕工匠們往往會給作品上色打蠟。
現今的上色打蠟，是後來發展起來的。
最初的防腐方式叫上漆。
也就是說，在一千年前，木雕的上色顏料使用的是天然大漆。
如此一來，木雕便於另一種傳統技藝，息息相關了。
對，就是漆藝。
漆藝工序繁雜，每一道工序，都要用掌心摸索十天半個月。
三十道工序下來，差不多一年半載，遇上特別的作品，一年都只能做出一件漆器。
木雕工匠顯然沒有這麼多時間，故而在古代，木雕工匠和漆藝工匠是一家人，木雕工匠雕刻結束，往往將交給漆藝工匠加工。