田安邦高冷說道：“幼稚……”
曹一方不忿：“你說讓我喜歡什麼就寫什麼的！”
“不說這個，我就說你故事本身的問題。”
田安邦正色道：“你想學美劇節奏，但是又被網路文學影響，造成結構鬆散，節奏緩慢。”
“故事開頭很重要，美劇的魔幻劇開頭一定是切入正題，拉開懸念，這個你勉強過關，你用對話式開頭，主角聽到了一個都市怪談，然後用自己縝密的邏輯去反駁，並且嘗試求證，不但引發了懸念，也同時塑造了出了主角傲慢自負的性格特點，讀者會想象，期待他被未知世界修正認知的事件。”
“但是後面節奏就不對勁了，主角在嘗試瑪雅文咒語後，自己身上出現了紋身，然後就去酒吧泡妞一夜情？這對事件的推動有幫助嗎？我本來以為這個女人對情節推動有作用，但是我看到現在，她沒有再出場。”
曹一方尷尬解釋：“呃，設定主角前期是渣男，這個劇情只是為了凸顯人設。”
田安邦懟道：“你在引出了巨大的懸念後，卻花了這麼多筆墨去寫了一個無用的事件，只是為了凸顯主角的性格特徵？你腦子被門夾了吧？”
老頭用紅筆把這整段情節框起來，“這段劇情如果拍成電視劇，至少佔用二十分鐘的時間，但是和主線沒有任何關係，如果這真是美劇劇本，你都沒機會給電視臺闡述，製片人直接就斃了你！”
“所謂情節緊湊，就是要在限定的時間裡，濃縮儘可能多的資訊量。”
“主角和女人上床可以，但是在這個階段，一切行為都不要脫離主線，不然就是純粹的賣肉劇情……你可以設定這個女人是個靈媒，甚至是個鬼魂，但是不能是完全無關的局外人！”
“你要記住，影視劇不是長篇，你不能畫太多筆墨去用無用情節勾勒主角形象，配角也一樣，你要用故事劇情來造就角色，角色在故事裡的行為就足夠了，同樣長度的一段劇情，只有這樣你才能做到高密度資訊量。”
曹一方連連點頭。
說白了，一根繩子上本來串了兩個螞蚱，現在只要儘量做到一根繩子上串更多的螞蚱就行。
不知怎麼的，他分神想到了燒烤攤上的一系列黑暗料理。
“美國編劇在編織故事情節的時候，以情節吸引力為主，魔幻類故事甚至會放棄很多邏輯，造成漏洞百出……這是必須付出的代價，他們特別清楚這一點。”
一邊聽，曹一方一邊結合現實情況思考。
國內影視劇其實不遵循美國編劇的準則，他們非但不濃縮資訊量，反而要稀釋資訊量，畢竟一個普普通通的故事得拍好幾十集。
得水呀。
隨即思維發散，想到網文嚴格的升級體系其實可以解決這個問題，就算集數需求很大，用升級體系串聯起一個個小故事也可以圓滿的完成湊集數的任務。
這又讓他想到了日苯超長的少年漫。
這些不同的載體都有異曲同工之妙。
等等……我為什麼開始研究怎麼水集數了……
曹一方頓時又清醒過來。
這是學習時間！好好學習！
苗迎松從曹一方寫作中與美劇的共同優點，說到了他沒學到的缺點，繼而又開始說他跟美劇所犯的同樣錯誤……
譬如。
缺少完整大綱。
“你這裡寫了三個故事，借用的是一些都市怪談的模板，但是主線模糊不清，一看就是臨時寫來糊弄我的，你根本沒有提綱。”
田安邦一針見血，指出曹一方的偷懶，“這也是美劇最大的缺點之一。”