東耳室內，一片忙碌景象。
“鈕鍾一套14件，從小到大依次排列在北牆壁下。”
“甬鍾一套5件，位於鈕鍾東側。從小到大，依次擺放在地面上，未見有木架。”
“甬部與鐘體同模鑄出，儲存基本完好，形制相同，大小不一。”
“每件甬鐘的外裴都有絲絹包裹的痕跡，表明是包裹入葬。”
“勾鑃一套8件，置於東耳窒後壁，出土時多數大小相套，器形基本相同，也是一體鑄出的。”
“勾鑃上的銘文，除了統一的“文帝九年樂府工造”之外，其下每件還陰刻了“第一”至“第八”的編碼，篆文字型工整！”
“刻有第一的勾鑃最大，通高64厘米，重40公斤，以下依次遞減！”
“第八最小，通高只有36.8厘米，重10.75公斤！”
陳翰與林雅，莊雲鵬他們，正在清點著清理出來的三組青銅編樂。
孔建文和李教授，則在旁邊進行記錄。
三組青銅編樂的每一件器物大小、形制、特點都記錄歸檔後，李教授合上本子：“一會從三組青銅編樂裡，各選曲一件，請廣東地質局中心實驗室的研究員們，進行電子探針分析。”
“確定一下這三組編鐘的化學成分，看看製作的合金比例。”
一般來說，從戰國到秦漢時期，製作青銅器時都要用銅、鉛、錫三種金屬作為主要原料。
不過到底這三種原料的配比多少，不同國家和不同時期，甚至不同工坊鑄造出來的青銅器都不一樣。
這三組青銅編樂的出土，對研究南越國當時的青銅器製造工藝，還是有重要意義的，必須好好研究。
“剩下的這些青銅編樂，就分裝送到廣州博物館暫存吧。”
李教授指揮著大家，藉助工具，將這三組青銅編樂都送出墓室後，便忙不迭的又帶著大家回到東耳室裡，繼續投入清理工作。
東耳室內的情況，比前室好很多。
因為沒有填土大量湧入，所以室內的器物清理起來較為方便。
只是半天功夫，這三組青銅編樂就被清理了出來。
而這三組編樂，也只佔據了東耳室器物的一小部分而已。
除去這些編樂，東耳室內還有非常多樂器。
只不過非銅類的樂器，儲存情況就沒那麼好了。
象崗這邊可能確實不太適合長期儲存古墓。
比象崗早了幾百年的戰國曾侯乙墓裡，同樣出土了一大批樂器，有木質的也有銅製的，儲存的情況都非常的完好。
可是象崗南越國墓裡，只要是和木頭沾邊的東西，都嚴重腐朽了，基本無法儲存。
陳翰在甬鍾旁，就發現了四個銅瑟枘（ruì）。
一瑟四枘，可以確定這應該是一把瑟的配件。
瑟的起源十分久遠，是我國最早的彈絃樂器之一。
《詩經·小雅》有：“琴瑟擊鼓，以御田祖，以祈甘雨，以介我稷黍，以谷我土女。”
這是見於古籍最早的記載，說明瑟至少有3000多年的歷史了。
到了先秦時期，便極為盛行，漢代亦流行很廣，南北朝時常用於相和歌伴奏，唐時應用也頗多。
只是古瑟至南北朝時期就已經失傳了。
唐宋以來文獻所載和歷代宮廷所用的瑟，與古瑟在形制、張弦、調絃法諸方面已有較大的差異，是後人按照先人典籍，然後再彷製出來的。
先秦時期的瑟樂譜，也更是已經失傳了。