比如要拍什麼人物角色時，該怎麼體現那種美感之類的。
甚至為了左證自己的觀點，這幾天臉跟發腮了一樣的劉一菲還當起了模特。
而在看到許鑫拍的照片，以及透過手機運鏡，透過簡單的場景暗示，就能拍出一段很有韻味的片子後，第二天這哥們大家再湊一起吃飯時，他就拿上了一臺單反……
許鑫和他聊現實攝影，他則會聊怎麼把現實裡面的建築搬到動畫當中來。
然後從隨身帶的筆記本上，對著老屋開始畫草圖。
比如怎麼用這種屋子的場景結構，表現出「恐怖、陰森」，或者是「寧靜」等等。
因為不是專業作畫，只是線稿。
所以大家只能透過語言來溝通。
而當許鑫一時技癢，拿著這位導演兼漫畫家的筆記本也開始勾勒圖畫的時候，這哥們雙眼都開始放光了。
於是，劉一菲在這幾天當模特的機會日益漸多。
並且樂此不疲。
是的，她確實在樂此不疲。
一方面是心理那不能對任何人說的原因……
哪怕不是獨處，可就這麼……一起逛，她也很開心。
而另一方面，則是作為演員，在充當一些「疑難雜句」的翻譯時，她也會把兩位優秀導演所討論的東西記錄在心
裡。
然後以演員的視角來進行解讀。
比如，在新海誠的推薦下，許鑫看了一遍09年在日本特別火的《深夜食堂》。
一開始他以為是美食電視劇。
跟《中華小當家》差不多。
但實際上看了後，卻意外的覺得很有趣。
而在看完後的第二天，大家下午忙完了工作，約著吃晚飯的時候，他和劉一菲就被帶到了新宿。
新海誠對東京很熟。
作為漫畫家，編劇，導演，他採風時，走遍了東京的大大小小的角落。
而喊許鑫他們過來後，一方面，大家在新宿這邊吃了一頓原汁原味的「平民食堂」。
和《深夜食堂》差不多的那種小店。
雖然環境陰仄，但味道確實不差。
而另一方面呢，夜晚的新宿，讓許鑫看到了東京的另一面。
幾個人就站在一條小路的販賣機前，看著人來人往的道路，新海誠聊的話題稍顯沉重。
諸如「遺失的三十年」，或者是當今日本的就業環境，工作壓力等等問題。
作為經歷過日本黃金髮展期的人，雖然當時的他也只是個十幾歲的少年，但依舊能從他口中聽到屬於哪個年代的「玄幻神話」。
而在這個背景下，用新海誠的話來講那就是：
「明知道大的未來是不可避免的走向衰敗，所以在大家眼中，每一份微小的溫暖都彌足珍貴。」
許鑫呢，幫他把話給補全：
「所以這也是為什麼日本電影這些年，在刻畫小人物的悲歡喜樂時，如此能夠打動人心的主要原因。」
他的話得到了新海誠的認同。
而劉一菲在聽到了這話後，卻忍不住問道：
「那這是我們兩國在電影上的差距麼？」
「並不是。」