專程從洛杉磯飛來參加會議的蒙哥馬利主編和杜蘭特正坐在下首，聽到這話，杜蘭特立刻坐不住了：“什麼！你！？”
蒙哥馬利主編老辣的制止了杜蘭特，他知道自己兩人在這幫總部高管面前根本沒有反駁之力。
“怎麼！你是哪兒來的臭小子，知道這兒是什麼地方麼？”出版部總監換了個說話物件，態度立刻傲慢起來。
那囂張跋扈的模樣，看得杜蘭特牙癢癢。
一幫飯桶！
彼得·奧爾森簡直恨不得把眼前這幫反應遲鈍的部下們，從樓頂踢下去，這都什麼時候了，他們還在這兒互相推諉，浪費時間！
《達芬奇密碼》上市一個多月，銷量熱潮卻不減反增，一路橫掃書籍市場，而且隨著翻譯版本在海外國家的上市。傻子都能看出這本小說，已經隱隱有了問鼎美國小說之王寶座的趨勢。
而就是這樣一位超A級別的作家，在登出新書書評之前，自己的公司居然沒有收到一點風聲，這件事本身就頗值得玩味。
蘭登書屋雖然在大洋彼岸的名聲不顯，但是作為長期以來霸佔北美書市佔有率首席的霸主級企業，蘭登書屋在歐美乃至整個世界都有著極高的聲譽。他們不僅一直在市場上佔據領先地位，同時也給全世界學術界和大眾文化帶來過不可忽視的影響。
他們在不僅曾在諾貝爾文學獎和普利策獎這樣的頂尖大獎上斬獲無數，而且憑藉著對大眾文化的準確判斷，和令人目瞪口呆的策劃能力。蘭登書屋曾把一本本暢銷書著作演繹為傳奇，讓羅斯福總統為其書做廣告，求著海關沒收其書、以突破美國法律的禁令……
一次次匪夷所思的精妙策劃，讓無數讀者和業內人士拍案叫絕。
但就是這樣一家處處先人一步的先鋒企業，如今卻被別人打了個措手不及，這簡直就是在打彼得·奧爾森的臉！
更何況從今年上半年開始，德國的貝塔斯曼集團開始頻頻意圖惡意收購蘭登書屋，這在資本市場上對其造成了很大的壓力。這讓彼得·奧爾森半年來，每天都要面對巨大的競爭壓力。
“你們到底有沒有想過，如果這三本小說被我們的對手拿到會怎麼樣！？”彼得·奧爾森拿起桌面上的分析資料說道，他如同狼王般的眼神，強勢的盯著眾人。
蘭登書屋的高階編輯們，早就已經對發到各大出版社的，希德的新書試閱稿作了詳盡的分析，並針對發表在報刊上的名家書評作了總結論語。
不管是《24小時》還是《迷失》和《絕望主婦》，所有高階編輯都一致認定是Ａ＋級的強力暢銷書。
不過這也是廢話！
希德選出來的第一批小說，全都是風靡一時、獨霸一方的超級大作。比如《24小時》作為一部以動作包力為主題的諜戰劇集，在９１１之後兩個月的“嚴打期”頂風作案，當整個好萊塢都紛紛撤下暴力、血腥、恐怖類電影時。
《２４小時》逆勢播映，卻獲得了８６０萬的爆紅收視率，要知道這是９１１後兩個月的８００萬收視率，其含金量可想而知。等度過９１１效應之後，《２４小時》立刻登上千萬級收視率寶座。
而媒體對它的評價更是一片飄紅，《２４小時》看似簡單的反恐對抗，卻蘊含了激烈尖銳的人性抉擇，和緊張紛呈到幾乎讓人窒息的情節設計。在美國劇集界橫掃了四十多個大小獎項。
至於《迷失》更是被譽為一代神劇，收視率一度超過２０００萬。
在《迷失》之前，科幻劇集一直處於尷尬的地位，科幻劇本來就要依託於強大的電腦特效才能吸引人，但是電視劇集本身的資金、預算限制，導致它在視覺效果上比不上大投資的電影，平庸的劇本又很難適應美劇的節奏。
所以科幻劇集一直都是不溫不火的狀態。
但《迷失》的出現打破了這一禁錮，它幾乎是從根本上改變了科幻美劇的局面，從《迷失》之後，科幻美劇才開始成為一個正式類別。
甚至路透社也說：“《迷失》本身就代表著一個科幻時代。”
最後的《絕望主婦》更是不必多說，在以2300萬的逆天收視率獲得開場紅後，平均收視率達到2070萬人。連時任美國第一夫人的勞拉都被其“俘虜”，戲稱自己就是一個“絕望的家庭主婦”。甚至連反對它的人，都只能說《絕望主婦》動搖了美國中產階級的家庭觀。
一部劇集就動搖了美國的社會基礎？《絕望主婦》的影響由此可見一斑，專業評論家也說《絕望主婦》是繼《慾望都市》之後，唯一能與之比肩的女性向劇集。