與他同等水平的畫家，作品收購成本還要低得多，也就意味著漲幅會更大，後勁兒十足啊。
像徐悲鴻和張大千，他們的作品，此時售價就要比齊白石低上近三成，這是差一點半點的事兒嘛。
還有黃賓虹這近代書畫家裡藏著的最大黑馬呢。
同樣作為未來億元俱樂部裡的一員。
此時他的畫作，藝術價值還遠未被髮掘出來，是被嚴重忽視甚至是橫遭冷落的。
他的作品，居然僅僅只有他的學生李可染的一半價錢。
像牆上那副《岐山圖》，那可是2013年拍出兩億四千五百萬的大作啊。
現在標價才九十八元，這又是多麼大的漏兒啊！
難怪古話說啊，糧食布匹十分利、中藥當鋪百分利、古玩字畫千分利。
有多麼划算可見一斑！
但最重要的，最關鍵的，是寧衛民還知道未來的書畫走勢，註定會產生一種“價值倒掛”的現象。
未來幾十年裡，古代書畫的行市，遠遠不如近代書畫火爆。
要是到了2009年，就這一幅沈周，了不地，也就和齊白石打個平手。
石濤？靠張大千出馬也基本上夠了。
這也就意味著，今兒賣出去兩幅字畫那太值了。
寧衛民要再花個二三百從這隻裡買上兩幅，三十年後就能回本兒啦！
這買賣要再幹不過，就沒幹的過的啦！
嘿，說來也是好笑。
想他當初穿越過來，還一度以為這年頭除了攢郵票，就收古董和硬木傢俱划算呢。
哎呀，現在看看，那不是糊塗車子嘛。
是，這些東西是便宜，可那是隻跟這些東西自身的升值空間做縱向比。
要是和同時期的近代書畫做橫向比較。
收古董、收傢俱，其實一點也不划算，性價反而差得多。
就信託商店裡的硬木傢俱，一張椅子怎麼也得十五二十的，一個八仙桌就得五六十元。
瓷器也是，鬼市上淘換件兒像樣兒的東西，總得十幾塊，幾十塊的。
即便都是對的，可這些玩意以後又能漲到多少去？
雜類的升值空間不如傢俱木器，傢俱木器又不如瓷器。
哪怕瓷器，日後能拍出上千萬就已經算牛X了，上億可就太難了。
還必須得有個前提，是官窯，是稀世精品才行。
這麼綜合來看的話，無論古董還是木器傢俱，基本升值空間大致也就在幾十萬至幾百萬之間。
這是什麼樣的資金利用率啊？
比起近代書畫最少縮水十倍，就連猴票也及不上。
何況沾上文物的邊兒，風險也大，弄不好就能攤上罪名。
再說了，木器佔地兒可不小，傢俱買回來又往哪兒擱啊？