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接下來要出場的，當然就是眾人翹首以盼的中國古畫了。
這些中國古畫，當然也都是來至波士頓美術館的藏品，當然文物價值最高的那些，金沐晨當然不會拿出來。
比如閻立本的《歷代帝王圖》，宋徽宗所摹唐代著名畫家張萱的《搗練圖》，和宋徽宗簽押的《五色鸚鵡圖》，還有那副《明皇觀馬圖》。
這些畫作在金沐晨看來，可都是無價珍品，是屬於中國古畫裡面最精髓的一部分，哪怕這些畫的價值，並沒有那些之前拍賣的西洋印象派油畫價值高。
但是金沐晨也一樣不打算出手，畢竟作為一名中國人，總還是有一些民族情結的，這些古代名家的畫作，還是由自己這個中國人收藏起來最好。
至於其他的中國古畫嗎？這個倒也不是不可以出手的。
畢竟一來這些畫的名氣，文物價值，和歷史價值，都沒有前面那幾幅高，只能算作是一般範疇的古董。
而這樣的古董，當然是可以拿出來賣的，畢竟古董只有流通起來才會有價值。
如果全部收藏起來，那可就沒有那麼大的意義了，尤其是針對古董市場和藏家們而言。
這些畫的尺寸都不算很大，而且價格也不是最頂級的那一種，但是卻是市場上最受歡迎的哪一種。
無論是對於中國藏家而言，還是對於外國藏家而言。
對於中國藏家而言，這樣的畫，價格不算高，而且又是本民族的作品，他們更能欣賞體會這些畫作的美感，所以文物意義，更大於價值意義多一些。
而對於西方的藏家而言，他們也許看不懂這些畫的意義，也體會不到這些畫作的美感，但是對於他們而言，這些畫的保值和升值空間更好。
而且因為價格中等，尺幅不大，攜帶方便，變現起來也更加的容易。
這就和房地產市場上的中低端房子，遠遠要比別墅豪宅更好賣是一樣的道理。
所以其實之前沒有出手的那些富豪，就是在等著一批中國古畫登場的。
之前金沐晨在波士頓美術館下手的時候，可不是光盯著那些頂級的名家作品下手的，要知道把波士頓美術館裡，光是中國的古代畫作，可就收藏了一萬五千多件。
這其中除了能有百分之十左右是名家名作之外，其他大部分作品，都是當年一些不知名的畫家創作的。
這些畫作以中國畫鑑定的眼光來看，其實很多都並不能算是精品，只是因為儲存的時間久了，所以才變成了古董而已。
而且這樣的古畫，因為不是名家之作，所以拍賣價值已經是大打折扣了，所以價格並不能算高。
如果走正當途徑拍賣的話，大多也就是十幾萬美元，到百十來萬美元區間的價位。
這樣的價格就比較大眾化了，當然也是在場的富豪們最喜歡的一類古董。
畢竟除了中國的藏家之外，這些西方的藏家收藏這樣的古畫，完全是看重他們的保值和升值作用的。
而那些出身不太乾淨的富翁們對這樣的畫作，就更是趨之若鶩了。
試想，如果有一天他們因為東窗事發而要出逃的時候，他們是願意帶著幾百萬現金在身上呢，還是願意帶上這樣一張相當於大面額，隨時可以變現的‘支票’在身上呢？
而且和那些動輒幾百萬，上千萬的高價油畫比起來，這樣的‘小額支票’的變現，可是更加方便的，而且就算在逃亡路上變現，損失也會被降到最低。
所以別看前面拍賣的那些油畫，都是動輒幾百萬，上千萬的高大上，但其實接下來要出場的這些中國古畫，才是這次拍賣的重頭戲。
很多人都已經是摩拳擦掌，迫不及待了。
而金沐晨當初盜走這些畫的本心，也是希望這些畫能儘可能的回流到咱們國內，所以這次的拍賣會他當然老早就通知了王學明，並且囑咐他一定要多帶幾個朋友，多帶一些鈔票。