確實這把椅子上，有了很多以往中國古代椅子上不常見的特點，這一點就是三井光良也不能否認。
“而嚴謹的比例關係是現代傢俱的造型基礎，這把玉龍椅的區域性與區域性的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為均勻、協調，沒有多餘的累贅，結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質樸的藝術風貌。並善於將雅俗熔於一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統一。”
野田佳彥對這把玉龍椅的點評，讓三井貴和和小林恭助頗為認同，而且在他們看來，野田佳彥對這把椅子的評述，好像才更為專業。
“我覺得這把椅子應該是中國明朝時期的作品，因為中國明代傢俱，可以說是中國古代傢俱史的黃金巔峰，就算後面的清朝都無法超越的。這一點就和中國清代的玉器，是中國歷史上玉器發展的巔峰是一個道理。在經過宋元的初步發展，到了明朝糅合了東西方藝術風格的中國傢俱，終於發展達到了中國傢俱設計的巔峰時期。而且在世界傢俱史上也佔有非常重要的地位，這個時期的傢俱，有著非常精湛的結構工藝和鮮明的民族風格，把設計功能和精神功能有機的融合在一起，它最大的特點是把材料選擇、工藝製作、使用功能、審美習慣融為一體，達到科學性與藝術性的高度統一。所以說明朝的傢俱，才是中國傢俱史上最巔峰的作品。”
野田佳彥說的是搖頭晃腦，三井貴和幾個人聽得也是頭頭是道，而且從野田佳彥這番話裡，他們也聽出了這傢伙對中國明朝時期的傢俱，好像是極為推崇，要不然也不會給出這麼高的評價。
當然這些評價，可不是這野田佳彥自己說的，而是國際上那些精研中國古董的專家們公認的。
三井貴和和小林恭助，覺得野田佳彥說的很有道理，可另外一邊的三井光良可就相當不樂意了。
野田你怎麼個意思？我剛剛所這玉龍椅是清朝時期的作品，你就挑出來和我唱反調是吧？非得說明朝的，怎麼著？
你抽我的臉，還上癮了啊！
“野田君，你不能光憑這這椅子的造型，和線條，就說這把椅子是明朝的吧？”
三井光良斜著眼問野田佳彥到，野田佳彥表現的到是非常的有風度，笑著回答說道。
“當然不是，明朝的傢俱有束腰和無束腰之分。有束腰的傢俱方腿直足，或三彎腿或鼓腿，形體敦厚而顯得莊重秀麗。而無束腰傢俱以圓腿側足為主，造型簡練穩重。這兩種結構方法，給人以虛實相間、方正穩重的感受，成功地體現出功能性和藝術性融於一體的造型美。其不僅造型美，而且結構比較科學，榫卯精倫，堅固結實。而我們看到的這把玉龍椅，則是典型的無束腰的龍椅，我們看著腿就能看得出來。”
野田佳彥指著這把玉龍椅下面那十條圓腿笑著說道，而三井光良一看這四條圓腿，立刻就鬧了個大紅臉。
特麼的，這麼冷僻的知識，老子怎麼會知道？
這時候的他，可半點沒有覺得自己學藝不精，反而還埋怨這椅子的特點，太過生僻。
而看到這裡，三井貴和和小林恭助，其實在心裡，已經有些偏向這野田佳彥的判斷了。
“而且這個時期的傢俱大多采用榫結構。其中榫有明榫、半榫、格角榫、長短榫、燕尾榫、圓榫、夾頭榫等多種。榫種類繁多，滿足不同的連線，工匠們利用細木的堅硬而較小的構件斷面，製作精密的卯榫，既滿足製作連線的需要，同時使得傢俱結構天衣無縫。所以明代的椅子，只要是上檔次人家用的，幾乎百分百使用的都是拼接結構的。而清代的傢俱，則因為西風漸進的緣故，開始受到西方家居風格的影響，在清朝的中後期，很多傢俱上面已經開始使用鐵定，或者是木頭楔子這樣的連線件了，甚至到了後期，還有使用膠水粘結的，所以明清時期的傢俱，在拼接結構上還是有著非常明顯的區別特點的。”
野田佳彥說的不溫不火，可其實卻是在接二連三的抽那三井光良的臉。
他對三井光良的不滿，可不是一天兩天了，尤其是在知道自己是被這傢伙給坑下了臺之後。
這個傢伙，不光是用陰招，把自己從東京國立博物館館長的位置上給坑了下來，還特麼的接手了自己的老婆孩子，他不但毀了自己的事業，還毀了自己的家庭。
這完全不亞於殺父奪妻之恨哪！
要不是顧忌這三井家的勢力，野田佳彥早就想幹掉這傢伙很多回了。
可是因為自己的家族還在日本，自己要是殺了三井光良，大不了自己一了百了陪他一命算了，可三井家族難免會遷怒於自己的家族，所以野田佳彥才一直剋制著自己對這三井光良的憤恨。