聽完報告後，王安就讓那人下去了。
默默地坐了一會兒，他拿起電話，打了一個電話出去：“喂，我今天回家吃飯……結果？你不都已經猜到了麼，今年回不來了了……4個億……什麼本事？要我看就是運氣好……不可能，他一天不投降，一天回不了這個家……對了，過兩天跟老冉家吃個飯，人家這次看在我的面子上，借了那小子幾個億……你管他要幹什麼，賠光了最好，也讓他知道這行不靠譜……行了行了，不說了，跟老冉家那頓飯你安排一下，就這樣。”
打完，王安放下電話，又靜坐不動了，也不知道在想什麼。良久，嘴角抑制不住地上揚了一下。
這臭小子，有點本事……
王安眼中的臭小子，此刻正坐在電腦前，頭髮亂成了一團雞窩，手則是放在了鍵盤上，時不時敲上一陣。
他正在寫那部文藝科幻片的劇本，只是這次的劇本，和一般的文藝片還不一樣。
一般的文藝片，或揭露社會陰暗面，或反思情感，或思考社會等等，總的來說，還是感性思維方面的，這讓它們終究是有受眾面的。
你看到好人在扭曲的社會里一輩子沒好報，自然就會難受絕望，看到美好卻被撕碎的愛情，自然就會傷感，這沒有什麼門檻，很容易共鳴。
這也就是為什麼叫“文藝片”了，“文”字打頭麼。
王盤卻覺得這不好，得有門檻，他想文藝到連受眾面都不想有，所以要加門檻。至於怎麼加門檻……很簡單，兩個字——數學。
數學讓人頭疼，黎曼流形、柯西不等式、變分法等等，全是讓正常人看了就懵逼的東西，怎麼共鳴？當然，王盤看了也懵逼，所以門檻夠高。
思路有了，接下來就是寫法。
王盤以前那些劇本的寫法，還是起承轉合的那一套，最多加個倒敘之類，可是這一次他卻像是在搭房子。
他先設計了一個主體情節，就像是一個大框架，然後設計出一堆數學元素來，歐式幾何、非歐集合、流形、分形……
如果說主體情節是房梁、承重柱之類的大框架，那這些元素就像是牆面、地板。
然後他還要設計各種更小的細節。
這部分就像是小時候做閱讀理解，出卷者讓你解析某個字用在這裡是什麼意思，體現/表達了什麼？很可能原作者根本就沒有這個意思，但是出卷者就硬是要你掰一個出來。
而王盤不同。
他真就把一個又一個的意義放入一個又一個的“某個字”裡面，這就是他設計的那些小細節，它們就像是這棟房子的各色傢俱、牆紙、水龍頭、熱水器等等，填滿整個屋子，但這些東西的本質又是理性思維。
如此做法，自然讓資訊量爆炸，簡直就是要把一個劇本寫成了一個數學題，或者說一篇數學論文，也不管觀眾看不看得懂、願不願意看。
不過文藝片嘛，不就是這樣？管你看不看得懂、願不願意看，愛看不看，這才叫文藝片！
準確來說，這已經不叫“文藝片”了。
它更像是一篇數學論文了，非要說的話，也應該叫“藝術片”。不過無所謂了，讓人看著頭大就行！
“噼噼啪啪”
王盤紅著眼睛一通敲。