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待在劇組拍戲其實是很枯燥的。
演員們除非真的熱愛演戲，享受表演這件事，否則會很痛苦。
這些天，周雲的戲基本都被安排滿了，從早到晚，都有她的戲。
能這麼排，最關鍵的原因也是因為這裡只能拍三個景，其中蘇煙去醫院了，有她的戲都拍不了，就只能集中先拍周雲的戲。
周雲演得越來越順利，她在每一場戲之前都會把自己的思考跟姜辛溝通。
而每當一場戲演完，周雲也不再像以前一樣，從來不去看自己的表演，會跟著導演一起蹲在顯示屏後面，看自己剛才表演的片段。
成熟的、厲害的演員，演完就走，從來不看。
他們有這樣的底氣，也是他們的本事。
周雲想要往前進一步，僅靠著這點天賦和靈氣，是不夠的。
“你看，這個地方，你太順了，你潛意識裡知道下一秒何穆會推門而入，所以你身體的姿態都做好了準備，急著要把東西藏進盒子裡，但實際上你要聽到反應才能做出自己的反應，如果你現在還沒有辦法控制住自己的肌肉反應，我教你一個辦法，你看盒子裡的東西的時候，從一開始就小心一點，這個東西不能夠讓何穆發現，所以你一拿出來就有點緊張，這樣可以把狀態一直保持下來，也就不會讓人覺得你收東西的動作太順了。”
姜辛給周雲講戲，講的東西其實很細節。
這些細節也是蘇煙之前最不想聽的東西。
蘇煙並不是不知道這些細節能夠幫助表演更好，更上一個臺階。
但蘇煙的想法很簡單，這是電視劇，又不是電影，片長不是一個量級，螢幕大小也不是一個尺寸，誰會那麼挑剔地看？
如果用這種吹毛求疵的態度去糾正每一場戲，她不用演了，處處是破綻。
最關鍵的一點是，在蘇煙看來，這種費力不討好沒有任何意義，根本沒有人會在乎。
現在還有多少觀眾會一部戲來回看很多遍？
但周雲卻很珍惜姜辛講戲。
這些細節才是表演的邏輯。如果說情緒的代入是表演感性的魅力，人物的剖析就是表演理性的魅力。周雲是學理科的，她很喜歡這種確定性，越細微之處，越見繁複的神奇。
聽姜辛講完戲，周雲有豁然開朗之感。
她其實也意識到自己的問題。
戲裡，要到宋遲推門的時候，她才會驚慌失措地發現宋遲推門。
戲外，她已經讀過劇本，不可能百分之百地“驚慌失措”。
這種已知和未知的衝突，是每一個演員都要處理的難題和困境。有的演員用狀態表演，有的演員用情緒表演，有的演員用經驗表演，方式各不相同。
但這些都建立在一種爐火純青的技術之上，這樣的表演才有水到渠成般的真實。
周雲做不到。
姜辛就給她支招，如果突發的驚慌失措無法自然表演，就遵循人物的動機，放大一開始的緊張，再過渡到後來的驚慌。