《舞林宗師》第一期節目可謂是一場視覺盛宴，一經放送，就獲得了中韓兩國全網全民以及各大媒體的一致好評和讚譽，收視率直接登頂。
這是必然的。
自《超女》開始，這些年國內外音樂類的綜藝節目有很多，觀眾們都有些審美疲勞了，如今突然冒出了一檔舞蹈類綜藝，自然是讓人覺得耳目一新。
何況服道化、舞美和後期特效製作這一塊，至少在當下來說，簡直無與倫比，可謂是直接拿出了神級製作水準，別說在中韓兩國，哪怕在全世界範圍內，恐怕也無人望其項背。
嗯，任誰都看得出，這檔節目的製作經費在熊熊燃燒，燒出這樣的大火節目，並不奇怪。
至於舞蹈本身那就更不用累述，包括《長歌行》、《長鼓舞》在內的十二支舞蹈，全都都是經典之作，舞種涵蓋了古典舞、民族舞、現代舞、民間舞，芭蕾、街舞、爵士、拉丁，所有舞蹈各有特色，讓人目不暇接。
當然，為了更好的平衡舞種權重，同時也是為了達到雅俗共賞的節目效果，《舞林宗師》總體上只是將舞蹈分為了兩大類：傳統舞和現代舞，每一大類有6支舞蹈名額。
《長歌行》這樣的古典舞和《長鼓舞》民族舞都歸屬在了傳統舞類別中，此外芭蕾、爵士、拉丁等舞種，根據其藝術表現形式，有的會被劃分到傳統舞當中，有的則會被劃歸到現代舞當中。
而現代舞大類中，除了各類題材形式的專業現代舞，主要就是街舞、以現代韓舞為代表的熱舞勁舞，其中街舞又包含了諸多舞蹈小類。
所以無論是陽春白雪還是下里巴人，這檔節目裡都有，同時滿足了不同年齡段和不同文化階層的觀眾需求。
這期節目也很好地執行了一視同仁的基本原則，不論是哪國的舞蹈，節目組都毫不吝嗇地予以了全力支援，很好地平衡了兩國舞蹈在節目中的數量權重比例，讓人絲毫不覺得這檔節目具有什麼偏向性。
連一向敏感檸檬酸的棒子觀眾們，看完節目後也挑不出毛病，讚歎不已的同時，也深感自豪，覺得本國舞蹈和舞蹈家能夠登上天朝的大舞臺，並且舞臺效果和氣勢不弱於天朝那邊，實在是一件很長臉的事。
填補了某種扭曲的自卑感後，韓國觀眾和鍵盤俠們，心態也終於變得正常了，開始不吝讚歎起華國那邊的舞蹈和舞蹈家，甚至引發了對天朝歷史傳統文化的科普和討論，81歲高齡的孫穎教授，也成為了韓國觀眾們十分尊崇的大神級舞蹈家。
嗯，大家開開心心、和和睦睦的，就這麼潛移默化地接受天朝上國文化的大洗禮，就挺好嘛。
很多問題的解決方式不一定非要跟人講道理爭論不休，也不是非要喊打喊殺搞對立，明修棧道暗度陳倉、聲東擊西、敲邊鼓、溫水煮青蛙、殺人先誅心、因勢利導以陽謀制敵……效果或許會更好。
身為方傑的妻子，李晴多多少少也有這樣的覺悟。
但比起方傑，相對而言，李晴對舞蹈藝術擁有更加虔誠的心態。
在既深入瞭解並掌握了韓國現代熱舞的創作理念，又專業學習吸收了本國眾多舞種及其相關文化的她看來，韓舞表面上看很炫酷時尚，但底蘊不足，如果將華國傳統舞蹈加以改良和時尚化後，發展潛力應該遠大於韓舞。
這個觀點早在8年前，她即將回國時，就在電話裡跟方傑講過了。
這並不是對韓舞的否定，也不是什麼民族情結，而僅僅只是出於對舞蹈藝術的熱愛和虔誠之心，客觀覺得華國的諸多舞種舞蹈以及其他各種藝術形式，在國際舞臺上應該擁有自己的地位，應該讓更多的人瞭解華國的傳統文化。
儘管初心理念上，李晴的想法與方傑稍稍有些不同，但目的基本上是一致的——宣傳輸出本國傳統文化和藝術，提升其國際影響力和地位。
其實跟她有相同想法的，不止她一人。
不論是今世還是前世，一些“出口轉內銷”的偶像愛豆們，也經常把這種理念掛在嘴邊，但可能是忙著圈粉賺錢去了，沒心思沉下心來做具體的事情，反倒是一些網紅、up主做出了一些成績。
不過這些人跟李晴比起來，專業性上還是有一定差距的。
若論對韓舞的理解和掌握，曾出國兩年，打入韓流系統內部，進行過深入學習和取經的李晴，更加專業。
回國後她又進入專業院校，研習國內舞蹈整整八年時間。
儘管期間因工作原因做不到業精於勤，無法完成一些頂尖專業舞蹈演員做出高難度的舞蹈動作，但對舞蹈藝術的理解和領悟、對相關文化理論知識的積累和沉澱，已經達到了一個較高的水準。
期間她擔任jyp娛樂會長、沸騰娛樂執行總裁，對兩國娛樂圈裡的各種套路、藝人培養體系更是門清，也非常清楚什麼樣的表演形式，才是普通民眾們喜聞樂見的。
而且掌管兩國兩大娛樂公司，資金、人員、服道化、幕後製作等相關一切資源，可謂是任由她調動，根本就沒有後顧之憂。
當然更重要的是，她身邊還有一位深諳各種套路的綜藝通老公……
總之這些綜合背景，是國內外那些愛豆們，或是專業舞蹈演員們，乃至專業教育機構所不具備的優勢。
所以儘管李晴沒有方傑考慮的那麼厚黑，但拿出來的舞蹈作品，歪打正著般超出預期地完成了文化戰略輸出的目的。