每一個國家對於文物的界定是不一樣的。
而國內的文物範圍，應該是全球最廣泛的。
如果有人問，蘇亦哪些是文物的話，他一定會說，“文物法裡面受保護的都是文物。”
然而，大致來說，文物可以分為不可移動文物以及可移動文物。
可移動文物的種類也不少。
石器、陶器、銅器、鐵器、金銀器、玉器、瓷器、漆器、工藝品、書畫、古文獻，等等。
這些也被稱為館藏文物，流散文物。
而，蘇亦現在做的廣州現存文物調查報告，主要還是針對不可移動文物。
比如以下這些：
古遺址、古城址、古窯址、古地道、古墓葬、古建築群、石窟寺等。
又被稱為文化史蹟。
然而，因為廣州在中國近現代史上有著極其重要的歷史意義，所以這裡，不少的文物保護單位其實都是跟近代史有關的。
比如省博的魯迅紀念館，果黨一大舊址，除此之外，還有黃花崗七十二烈士陵園、黃埔軍校舊址、廣州農民運動講習所舊址、大元帥府紀念館、中共“三大”會址、廣州中山紀念碑、東征陣亡烈士墓園、廣州春園、三元里抗英鬥爭舊址、廣州起義紀念館等等。
這些都屬於文保單位的革命遺址及革命紀念建築物範疇。
這些地方，有不少的在1961年公佈的第一批國保名單裡面。
前世，蘇亦在廣州的時候，基本上都逛完了。
現在嘛。
不太感興趣。
所以，他去的地方就是中山紀念碑所在地。
之所以去這裡，並不是因為中山先生的故事感召。
更多是因為呂彥直先生。
因為中山紀念碑跟附近的中山紀念館都是呂彥直設計的作品。
他之前在北大跟錢立群聊起來燕園的建築的時候，自然而然就聊到了呂彥直。
再次，回到廣州，有這樣的機會，蘇亦當然不會錯過他的作品。
然而，等沈明拉著他到一到觀音山腳的時候，一臉茫然，“你的文物調查報告，就是帶我過來爬山的啊？”
因為紀念碑就是在觀音山頂上，這裡還有著名的百步梯，那可是需要一步一步走上去的。
蘇亦搖頭，“先畫一幅素描，然後拍照，把這些弄完了，再上去看一看。”
這一套流程下去，起碼半個小時就過去了。
也足夠沈明休息了。
於是，蘇亦立起畫架開始作畫。
全部用花崗石砌成的本身，高達37米，方形的底座，然後向上逐小而尖。
這些設計呈現在畫作之中，有種說不出來的美感。
要不是條件限制，拎著畫板過來這些寫生，應該是一種非常美好的體驗。
到時候，不僅可以畫素描，就連水彩、速寫都可以肆意發揮。
這才是一個前美術生該有的生活。
現在嘛。
也挺好。
遠景繪畫，更多是呈現一種意境。
近景才更加寫實。