《溪山清遠圖》中，在峰巒、峭壁、巨巖等處著墨最多，也是畫卷中最吸引人的景觀。
峰巒、峭壁、巨巖特點鮮明，代表大明宮造型各異的宮殿、迴廊等建築。
畫師繪山石使用了“斧劈皴”的筆法——筆墨像是斧子劈木頭留下來的痕跡。他畫大岩石的時候，用“大斧劈”，表現小細節則用“小斧劈”。
除了斧劈皴之外，畫師還加入了其他筆法，比如“刮鐵皴”——畫出像刮鐵皮一樣的痕跡；把毛筆側過來，用側峰表現山石的質地。
還有些特殊的巨巖，畫師用了“蘸墨水”的技法：先把整個毛筆蘸上淡墨，再在筆尖上點一點點濃墨。這樣一筆下去，畫卷上出現兩個墨色，在宣紙上融在一起，水墨交融，濃淡相宜，非常出彩。
畫師調動如此多的筆法勾勒巨石，定有深意。但方曙流不懂丹青，無法破解。方曙流絞盡腦汁，始終搞不明白，畫師意欲何為？
白復根據巨巖所處的位置，冥思苦想，最終得出結論：勾勒岩石的筆法，代表抵達此處後，政變軍隊應採取的軍事行動：交戰、主攻、掩護、裹挾人質、縱火、撤退等。
……
《溪山清遠圖》中，無論是山巔水畔，還是寺廟樓閣，樹林連綿不絕。
樹林隱喻守衛大明宮的禁衛軍。不同的樹種代表不同的軍種。比如，竹林代表千牛衛、楓林代表羽林軍、棗樹代表持槊的金吾衛精銳、古槐代表龍武軍的頂尖高手……
樹林的稀疏分佈，代表著禁衛軍在大明宮內的佈防圖。
《溪山清遠圖》中，有些樹林會有一兩棵造型突出的主樹。有主樹的樹林，代表這支禁衛軍中有玄宗的內應。主樹的枝葉造型應該就是接頭的暗號，或許是手勢，或許是戰袍的花紋，亦或者是佩戴在手臂上的袖標。
……
一條大河從右至左，貫穿於《溪山清遠圖》的始終，這條大河流經的河道，就是政變軍隊在大明宮內進攻和撤離的路線。
大河的河水在畫卷的不同區域有不同的呈現。河水或深或淺，或激流或港灣，有時是漲潮，有時是退潮，
河水、潮汐都是時間的隱喻，代表著政變軍隊應該達到此地的時間。
……
《溪山清遠圖》中，出現過好幾處橋，橋是備用計劃的隱喻，代表在此地暗藏有不同程度的風險，可能會採用第二預案。
橋附近的旅人，也是隱喻，其神情、姿態、動作代表啟用第二預案的不同訊號。
……
“喔喔喔”，三人耳畔傳來幾聲雞鳴。
雞鳴正是子車裂提前設定的撤離訊號，意味著拂曉了，是時候要從“大明宮”中撤出了。
子車裂口唸咒語，撤下八卦護陣，三人這才“甦醒”過來。
此時天光大亮，虛室生白。
徹夜不眠，再加上盤膝而坐，方曙流腰痠腿麻，起身時，竟有幾分眩暈。
反觀白復和子車裂，兩人神采奕奕，毫無疲憊之感。
方曙流手拈長鬚，笑嘆道：“當年迎風尿十丈，如今順風盡溼鞋。老咯！”
白復和子車裂對望一眼，不禁莞爾。
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