李英愛的《熔爐》劇本已經寫了幾個月，江川一直在幫忙調整修改，目前基本定稿了。
江川建議她將劇本交給導演黃東赫：“我很看好這位導演的水平，他一定能把這部劇拍好。”
黃東赫目前在韓國剛剛嶄露頭角，還不是很出名，實際上《熔爐》這部電影四年後就是他導演的。
江川還看過他十年後導演的一部片子《南漢山城》，是一部歷史片，說的是滿清皇太極帶領軍隊入侵朝鮮，朝鮮王室被逼至南漢山城避難，被大軍重重包圍，城內主戰派和主和派針鋒相對，最終國王採納了以李秉憲為首的主和派主張，和親以保百姓太平，出城下跪投降了。
這是韓國難得拍出來的一部尊重歷史的電影，雖然基調都不太對韓國觀眾的口味，但正視恥辱的歷史令人刮目相看，最終在韓國獲獎無數。
這樣一位導演，顯然適合拍攝嚴肅寫實的電影。
另外值得一提的是，後來全世界熱播的懸疑驚悚劇《魷魚遊戲》，也是黃東赫導演的。
李英愛聽從了江川的建議，很快與黃東赫談妥了合作。
至於演員人選就不用操心了，這部劇重在故事，韓國有不少優秀男演員，相信導演不會選錯。
事實證明歷史的確在某種軌道上執行，黃東赫最終選擇了孔劉出演男主角，實際上四年後他也選擇的孔劉。
孔劉出道很早，已經在韓國演藝圈混了好幾年，漸漸被人熟悉，出演《烘爐》後被關注，而真正大火，卻是九年後拍的喪屍片《釜山行》，那時候他已經三十七歲了。
九年後韓國拍的《釜山行》，從設定到喪屍形象上都繼承了《我是傳奇》，沒有任何突破，可見喪屍題材的發展也已經到了瓶頸。
江川運籌帷幄於東京，決勝於千里之外的首爾，這種為世界電影發展默默做貢獻的感覺也挺好。
看著李英愛轉行成功，高高興興地編劇，他也高興。
白居易說樂人之樂，人亦樂其樂，為別人的快樂而高興，那麼別人也會為你的快樂而高興，大家一起高興，多好的事。
韓國電影的巔峰之作應該算是十幾年後的《寄生蟲》，說的是社會最底層的一家人遊手好閒，寄生在富人家庭裡，故事構思非常巧妙，也非常深刻。
鑑於韓日社會有許多共性，江川打算把這個題材留給自己。
韓國電影一向敢於揭露社會黑暗面，雖然起不到什麼大作用，黑還是照樣黑，但至少豐富了電影市場，玩得一個不亦樂乎。
曰本相比較就差多了，一點鬥爭精神都沒有，階層固化得心安理得，偶爾搞點自我批判也披著一層溫情的外衣，羞羞答答很沒意思。
江川覺得在曰本搞一部《寄生蟲》應該會挺有意思，尤其是由他這樣的超級富豪來拍，可能給人的感覺更加五味雜陳。