在我來到周家之後，曾經希望以自己的看見去探測兩個孩子存亡的決定性環境因素。而實際上，面對這麼一所豪華氣派的別墅，你實在想象不出這樣豪華的場所能夠給楚紫帶來如何來自內在居住環境的壓力。並且子影本人是個舞蹈家，追求靈魂的解放，思想的解放是她純粹天然的性格。無論在她的演出生涯中是否扮演過充斥悲劇性格的角色。
儘管她是一個有故事的女人，在這些故事當中儘管並非全部是陽光及藍天，但是憑藉她生活經歷的經驗，她足以面對那些不愉快深圳是窒息的往事。她給予了我在這所別墅幾乎能看見一切的權力，可是實際上豪華背後的秘密我什麼也沒有看見。我看見的是真實的牆壁，真實的庭院，那裡除了種滿玫瑰之外，還有紫羅蘭。紫羅蘭是種很奇怪的植物，這種天然充滿神秘氣息的植物竟然能夠在石頭的夾縫中生長，儘管突然少的只能勉強裹住它分裂式的根系。
春天前後是紫羅蘭最茂盛的季節——它幾乎不需要修剪就足以維持著有序的生長姿態。紫藍色的色彩意味著深深的某種冷漠。實際上一開始我並不明白，楚紫為什麼有著這麼一個近乎陰柔的名字。取這樣一個名字肯定是子影的主意。她自己熱愛紫羅藍無可非議，可是將一個外形充滿陽光朝氣的男孩命名為楚紫實在是有些不協調。或者說，這隻能屬於我個人的主觀臆想，因為子影的名字並不是那個色彩意義的紫。單純的研究人家的名字其實是無聊。不論我怎麼臆想，楚紫實際上都是一個具有明星色彩的名字。
我曾經在上一個章節中試圖以《恐怖遊輪》中的母子之情來探究子影母子之間的關係。實際上這種聯絡沒有任何意義。因為在影片中，傑西與孩子的衝突僅僅是因為孩子將染料不慎撒在地板上的激情式衝突，而子影與孩子之間的衝突機制卻非常複雜。交織著子影本人的感情經歷，婚姻經歷，包含著對楚紫父親的整體態度。這些東西非常矛盾的聚合在一起，不是因為你看見了某種程度的表面現象就能作出具體分析並得出結論的情形。我們曾經嘗試著將故事的主線安排為孩子的死亡與子影這種變態的人格有關。
但是，我們現在肯定的給您作出的劇透是，故事的罪證答案並不是這些。也不是珍寰歷經磨難最終皆大歡喜的場景。而且不論珍寰的經歷如何曲折，最後勝利是幾乎可以被預料的大團園結局。而在我們的作品中，子影沒有明確的鬥爭對立面。所以，我們的故事唯一出現的一個可能是子影一直在和自己的另一種靈魂做鬥爭，和自己的思想作鬥爭。她一直在和自己做鬥爭，她的對立面就是她自己。
很明顯，在我們針對子影的現實性敵意物件作出這樣的結論時，我們所看見的一切就是她在表面上沒有敵人，沒有競爭的物件。這種比較特殊化的競爭機制儘管是屬於子影內部的精神分裂，所以我們所看見的表象幾乎沒有任何意義。所以，我們這部作品的難點就是，在子影沒有明確現實意義的敵人情形之下如何處理作品的情節問題。因為子影和周圍環境的矛盾幾乎沒有利害關係，所以這部小說在具體如何描繪場景的問題上遭遇的情況非常特殊。因為子影與周圍人群之間不存在鬥爭關係，也不存在明顯的悲喜盛宴劇因子，所以，讀者的閱讀方針也必然會出現許多非常不理性的環節。讀者試圖透過先前的章節對作品後來的故事發展作出相應的分析及評估的行為的確意義不大。
而與此同時，在我們處理子影與孩子的關係是，也因為沒有比較確鑿的證據她是愛孩子還是恨孩子。她為楚紫購置了最新款的保時捷跑車，客廳裡鋼琴的陳舊等跡象都充分表明了這是個在很久之前就已經進入上流社會的家庭。我們曾經嘗試在在更多的空間中尋找子硬從前的人生經歷。但是，因為這些從前的關係，包括子影本人家庭的任何成員，在文學敘述中與楚子的死亡應該沒有多大關係。所以如何安排這些與自殺案無關的家庭成員如何上場是個比較突出的問題。
看見是必須付出代價的概念。並不是說你看見就僅僅只不過是看見一切就結束在看見之後的瞬間。尤其是在法庭調查中，你的看見很重要。所有的證人都必須出示看見概念所帶來的一切前後期效應。尤其是在關於文學藝術的看見中，你必須莊嚴宣誓為你的看見負責。如果沒有看見的存在，那麼在某種程度上來說，你的的寫作就沾染了很大的杜撰成份及想象的元素。