本來打算離開花生燉的高弦，又一次多逗留了幾天。因為，他被胡佛硬塞了幾張卡片，出席了一些高規格的社交活動。
由此，高弦隱隱地感覺到，自己在成為棋子的同時，也被當成“漢奸”潛力股培養了。
好在，之前做的佈局，並沒有被耽誤，甚至還頗為受益。
比如，高弦很輕易地在一個社交場合，見到了派拉蒙影業母公司——海灣西方工業公司的老闆，查爾斯·布盧多恩，一個帶著濃重德奧口音的奧地利移民。
有必要指出一點，和另外一位著名的奧地利移民，健美冠軍施瓦辛格一樣，查爾斯·布盧多恩這種德奧口音，是被嘲笑的物件，即使身為大富翁，也擺脫不了這個鄙視鏈。
實際上，出席此類高階社交場合的高弦，也被放在了鄙視鏈上。
在那些或好奇、或探究、或恭敬的笑臉下，免不了閃過“他是怎麼混進來”的念頭。
當知道高弦的身份後，隨手放下名片的查爾斯·布盧多恩，恍然道：“你就是投資了不被看好的《比利傑克》，結果大賺了一筆的那個人。”
高弦認真地糾正道：“準確地講，包括我、湯姆·勞克林、馬龍·白蘭度等等，堅持到最後的人在內，都賺了一筆。”
“好吧，你們的投資眼光，確實得到了證明。”查爾斯·布盧多恩點了點頭，“高還會投資電影麼？”
“當然。”高弦順勢問道：“我聽說，派拉蒙投資，弗朗西斯·科波拉執導，馬龍·白蘭度主演的那部電影《教父》，製作過程遇到了挫折，不得不暫時停止。”
“這已經不是什麼秘密了。”查爾斯·布盧多恩滿臉晦氣地說道：“要是徹底停止，我就省心了，至少那六百五十萬美元的預算，能明確地省下來一部分；但現在的情況卻是懸在半空中，每一天都在糊里糊塗地損失四萬美元。”
說到這裡，查爾斯·布盧多恩突然若有所悟，於是他失笑地搖了搖頭，“高，你該不是想把自己的運氣，再一次用到這部電影上吧？”
查爾斯·布盧多恩臉上露出傲然之色，“派拉蒙可不是湯姆·勞克林那種電影拍到一半，資金便沒有著落的窮光蛋。”
“明明被現實抽成了孫子，還在我面前裝波伊。”高弦暗自冷笑一聲後，若無其事地問道：“我知道，背靠海灣西方工業公司的派拉蒙，資金充裕得很，那為什麼《教父》的拍攝工作，還是陷入了停滯？”
查爾斯·布盧多恩鬱悶地回答道：“你不知道，派拉蒙遇到的情況，遠比報紙上報道的那些複雜。”
事實上，當初高弦暗地裡做出安排，買“軟文”批評派拉蒙拍攝《教父》，是為黑手黨歌功頌德的時候，也沒預料到，派拉蒙會真的被拿捏住。
黑幫電影在美國不算新生事物，本世紀初就出現了此類題材的作品。
一九六八年的時候，派拉蒙製作了一部名為《梟城喋血》的黑幫電影，由著名的好萊塢男演員柯克·道格拉斯擔任主演，結果成了票房炸彈，嚇得派拉蒙趕緊停止了其它同型別的電影拍攝計劃。
好萊塢的表面風光之下，其實就是如此圍繞著資本的驚心動魄，尤其電影被電視擠得快要無路可走的大背景下，哪裡禁得住票房炸彈的轟炸。
不過，以羅伯特·埃文斯為代表的派拉蒙高管，對此很不甘心，最後總結出來的經驗教訓是，黑幫電影的故事，往往圍繞著源於義大利的黑手黨展開，因此，理應有義大利人的參與，才能打造出足以吸引觀眾的味道。
恰巧，義大利裔米國作家馬里奧·普佐所寫的犯罪《教父》，在一九六九年出版後，十分暢銷。
派拉蒙一下子就心動了，前前後後地花了大約八萬美元，搞定了把改編成電影的版權。
就這樣，派拉蒙開始了新一輪從黑幫電影那裡掘金的冒險。
可惜的是，劇本搞得順利，並不意味著導演人選也容易搞。
一開始，派拉蒙鐘意著名的義大利導演賽爾喬·萊翁內，其連續三年，連拍三部“鏢客系列”義大利式西部片，大受世界影迷歡迎。
只是，賽爾喬·萊翁內拒絕得非常乾脆，他對這部歌頌黑手黨的影片，沒有興趣。
羅伯特·埃文斯沒辦法，只好又點了一碗義大利麵條——透過奧斯卡最佳影片《巴頓將軍》，獲得奧斯卡最佳編劇的弗朗西斯·科波拉。
其實，弗朗西斯·科波拉也害怕讚揚黑手黨和暴力，所產生的負面效應，但因為身上揹著四十萬美元的債務，所以最後還是接下了這個活兒。
接下來，主演的選擇，也是波折不斷。