回顧二十世紀六十年代張大千一把成扇僅數十元，而到九十年代中期已升至數萬元，再到新世紀更飆升至數十萬數百萬元的歷程，就可以視為對張大千作品投資連續升溫，以及投資張大千能夠取得良好收益的最好案例。
收藏界有一句話稱“收藏張大千永遠不晚”，近年拍的《驚才絕豔》似乎再一次以5236萬的成交價格，佐證了這句老話。
這雖然是一副仕女圖，不是牡丹圖，但韓孔雀絕對不會失望，因為仕女圖韓孔雀手裡可是有著十四幅之多。
要知道張大千的畫作，只要是精品，價格都不會低了，最主要的是張大千的畫作，升值空間很大，速度也很快。
有了這一副張大千的牡丹圖打底，讓韓孔雀的期待值達到最高峰。
剛才韓孔雀看到的畫卷可不止是這四幅，還有幾幅畫和一些條幅，不過畫牡丹的就這四幅了。
此時韓孔雀不再小看這些畫作，他直接開啟了另外一幅，這一副跟張大千的牡丹圖放在一起，也許還能夠給他點驚喜。
看著畫中飛揚的女人，韓孔雀直接膛目結舌，這幅畫他絕對見過啊！
看了一下右上角的子，紅拂女，這就沒錯了，這幅畫他在新聞上看到過。
去年春拍，中國嘉德在夜場拍賣，曾經推出全場焦點拍品張大千的《紅拂女》，此標的以950萬元起拍，隨後買家直接叫價至3000萬元，經過數輪激烈競價，最終以7130萬元高價成交，成為弱市拍場中的一抹亮色。
沒想到這麼一副天價名畫，居然就被這麼仍在了這條沉船上，這讓韓孔雀再一次意識到，這座密庫的不簡單。
既然出現了兩幅張大千的畫作，那麼這裡還有沒有第三幅？
韓孔雀看過那次嘉德夜場的拍賣，他記得那一刺還拍賣了不少好東西。
“咦？真的還有一副，而且還是仕女圖？”看著另外一幅畫，韓孔雀此時已經完全沒有了驚訝，此時他只是感嘆，這群沉船海盜，還真是財大氣粗。
果然是這幅驚才絕豔，剛才韓孔雀還想著這幅畫呢，沒想到現在就看到了。
這幅畫的最後成交價值雖然不如紅拂女高，但其升值速度卻是很快的。
一四年秋拍，香江蘇富比的焦點拍品亦讓人瞠目，張大千作於1943年的《驚才絕豔》圖以估價待詢的方式推出。
據資料顯示，此幅《驚才絕豔》圖作於1953年，曾在1956年巴黎近代美術館舉辦的“張大千畫展”中展出。
1997年於魔都朵雲軒秋拍進入拍場，時值東南亞金融危機之時，剛進入藝術品拍賣市場不久的中國藝術品拍賣行業，也受到不小的衝擊，然而這件拍品依舊以110萬元成交，為當時的藝術品市場增添了一份信心。
4年後的2001年，這件拍品又以200至300萬港元的估價，在香江蘇富比秋拍中出現，經過幾十個回合的競爭，最後以466.47萬港元成交，創造了當時張大千人物繪畫的市場最高價。
時隔13年之後的秋拍此圖再次上拍，又以“估價待詢”的方式推出，拍出了五千多萬的價格，可以說也是一個天價。
這麼兩幅畫，被人買下來，卻放在這裡冷藏，可以說是真的財大氣粗。
現在韓孔雀反而懷疑這些畫都是假的，如果是真的，誰不是珍而重之的好好收藏？
反正現在出不去，韓孔雀又不想破壞這座沉船，所以他收拾出來了一個架子，把這幾幅話全都掛起來，仔細檢視。
從畫面上看，此幅《驚才絕豔》圖與《紅拂女》非常相似，都是張大千用唐代仕女畫法描述的《虯髯客傳》中紅拂女形象，題詩也雷同。
構圖上唯一差別在於《紅拂女》缺少右上方的“驚才絕豔———此四字惟紅拂女足以當之”的題寫；而《紅拂女》寫於金箋上，《驚才絕豔》則寫於宣紙上。
這是一稿兩本的現象，《紅拂女》創作於1944年，而《驚才絕豔》圖則創作於1953年，市場上應該沒有第三幅同題材的作品。
前者是張大千在到dun煌後，把壁畫的影響直接放到作品上，而1953年的作品，是經過張大千自己修正和改善後，完全形成了自己的創作方法。
細究來看，《驚才絕豔》圖衣服裝飾亦化繁為簡，如衣裙轉作素淨，下襬的花邊以淺絳取代重彩。
人物開臉變動極微，只是本幅紅拂女的臉龐較修長清秀，雙瞳注視前方而非斜瞟左側。