李大爺思考了片刻，點點頭：“行，就按您說的辦。”
玉如意順利成交，接下來，那隻鬥彩蓋碗，不出意外的被吳二叔以六十五萬塊錢的價格勻走，一時間大家是皆大歡喜。
此時，哈維對李大爺開口道：“李老，您這麼多年的收藏，還有沒有好的寶貝讓我們開開眼？”
李大爺不好意識的笑了笑道：“各位實在不好意思，有幾件精品，我都勻給了好友了。”
說到這裡他頓了頓道：“不過要說值得一看的物件，我這到還有一件，只是請了幾位師傅掌眼，卻有些爭議，諸位還要看嗎？”
李大爺這樣一說，眾人的好奇心都吊了起來，紛紛表示要開開眼。
過了五分鐘左右，李大爺抱著一卷畫軸走了出來，不用說，這是一幅古畫。
果然，李大爺小心的開啟畫軸之後，這確實是一件古畫，卷軸橫一米，豎三十公分左右，淡黃軸，軸筒包漿口看起來都有些年數了。
韓孔雀瞧著那古畫，入眼很明白，以他的眼光自然不會瞧錯，這畫的軸和包漿做得還是不錯，應該是清代的老件，但畫就不行了。
當然是以他的眼光見識來看，才能分辨出，如果是普通人的話，這畫看起來還是很不錯的，古樸古素，但韓孔雀看得出來，這只不過是一幅假畫！
鄭板橋的竹石圖，可是十分有名的，所以這麼一幅畫，存在爭議是肯定的，要不然，這幅畫也不會儲存在這裡。
鄭板橋是“揚州八怪”的代表畫家，幼時聰穎好學，尤愛字畫，有詩、書、畫“三絕”之譽，擅長畫蘭、竹、石、松、菊等，而以蘭竹最為著名。
《竹石圖》是鄭燮62歲時畫的庭院之竹，瘦石壁立，以白描筆意為主，中鋒勾勒，用筆致瘦硬的長折帶皴勾出堅硬挺削的石質，極盡變化，神韻具足。
石前有兩三枝勁拔挺秀的新篁修竹，有呼有應，全圖畫家以“冗繁削盡留清瘦”的簡潔畫法寫成。
整個畫面，簡約明快，竹清石秀，氣勢俊邁，風神肅散，有傲然挺立、不可一世之概。
鄭板橋畫竹，以“簡、瘦”為上，此圖以簡勁筆鋒勾勒突兀的山石，在整個堅硬瘦石折襉處略施以小斧劈皺，崚嶒之態頓出;竹竿細之又細，但細而不弱，竹葉少而腴，不乏蔥翠富強;一竿修竹頂天立地，其他竹子則交錯紛雜有致，虛實、濃淡、高低、遠近兩相呼應，在妙趣橫生間又生一種孤傲之氣出彩的還有題款。
鄭板橋愈到晚年，書法愈是風神獨具、揮灑自如、翰墨蒼勁。
畫上題句雲：“昔東坡居士作古木竹石，使用枯樹而無竹，則黯然無色矣，餘作竹作石固無取於枯木也;意在畫竹，則竹為主以石為輔之，今石反大於竹多於竹，又出於格外也;不泥古法，不執己見，維在活而已……”
從這段題句，可以看出鄭板橋的創作思想：首先是作畫不落前人窠臼，不能唯古是從，食古不化，主張“師其意不師其跡”，“但得宋元氣韻在，何須依樣畫葫蘆”。
其次是創作不能恪守陳法，不要怕出格，要追求新的表現手法。
再者是創作在於不迷信古法，不固執己見，做到一個“活”字。
能夠達到這種程度，絕對屬於大宗師一級，而這副畫，雖然也不錯，但還真達不到大宗師的水平。
現在這幅畫存在爭議，只不過是這幅畫也有其得意之處，這幅畫畫，神韻間遠，山水秀逸，有“山光在掌，雲氣生衣”的韻致，也算是一副難得的佳作。
“李老這幅畫是自己淘到的？”看完之後，韓孔雀問道。
李大爺看向韓孔雀：“確實是我淘到的一件寶貝，雖然我很多老朋友都說看不準，不過，我還是認為這是一幅珍品。”
“畫工不錯。”韓孔雀也不知道該說什麼好。
李大爺倒是十分看得開，他笑著道：“當年我得到的比較容易，就算真的能夠證明這是一幅贗品，也沒什麼。”
說著，李大爺說起了當年他撿漏的經過。
當年他遇到這副畫的時候，是在首都的一家古玩行裡，當時畫的主人去那家古玩行賣畫，正好被他遇到了。
他進門就聽到古玩行的老闆道：“先生，你這畫，呵呵，還是拿到的別的地方瞧瞧吧……”