“特麼的，什麼狗屁金球獎，程剛竟然沒獲獎，還不如叫吃屎獎呢.“
“媽的，金球獎的評委都眼瞎了啊.沉默的羔羊票房那麼高，口碑那麼好，全是程剛的功勞.鞏利都拿了最佳女主角，憑什麼功勞最大的程剛卻拿不到.“
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當頒發最佳導演的嘉賓嘴裡念出奧利弗·斯通《生於七月四日》的時候，守在電視機，收音機前的香港觀眾幾乎就沒有不破口大罵的.
可是再破口大罵又能如何，又改變不了頒獎結果.
民眾是情緒性的，媒體卻是冷靜的.
無論是直播的翡翠臺還是其他語音直播的電臺，都對鞏利的獲獎表達了衷心的祝賀.
至於是不是衷心，誰在意呢.
對程剛的落敗，媒體惋惜有之，卻沒有像民眾那樣那麼大的反應和不滿，甚至連質疑都沒有.
因為媒體很清楚，任何一個獎項都沒有說誰就一定有資格，誰就一定能拿到.
哪怕電影拍的再好，能不能獲獎也是不確定的.
因為能不能獲獎，從來不是隻有電影拍的好不好這一個影響因素的.
往往，其他方面的因素遠比電影拍的好不好對獲獎的結果影響大.
獲得最佳導演獎的是奧利弗·斯通，他拍的《生於七月四日》好不好，其實從這部電影一共五個提名，就拿下最佳編劇，最佳男主角，最佳導演和最重要的最佳影片四個大獎就能看出來.
好，肯定是好.
要是不好，也不夠資格進入五個提名名單裡，更不夠資格拿下四個大獎.
更別說導演奧利弗·斯通是早已成名的大導演，三年前的野戰排就拿下了奧斯卡最佳導演獎.
當然，這隻能說明這部電影拍的好，有資本和沉默的羔羊一較高下.
但這部電影能拿下四個大獎，在懂行的媒體看來，絕不是隻是因為電影拍的好.
之所以這部電影能是這屆金球獎的最大贏家，最大的原因是它的題材.
就如同三年前在奧斯卡上大放異彩的野戰排一樣，這部《生於七月四日》也是一部反戰的電影.
講述了熱血青年朗被美國總統的越戰演說激勵後從軍參戰，在經歷了真實而殘酷的戰爭後終於覺悟.
影片描寫的不止是關於一個人的故事，而是關於美國一代人的對戰爭的反思以及戰爭對他們的影響。該片的構思以一個出生於美國獨立紀念日的普通人朗·柯維克為主人公，基本上以他參加的三次遊行作為貫串全片的結構線。雖然片裡越戰場的鏡頭只佔了17分鐘，但整部影片卻自始至終籠罩著戰爭的陰影，充滿了悲涼的氣氛，發人深思.
反戰，是從越戰結束後，美國主流價值觀裡最大的一個政治正確.
所以，就算不提華人在美國的電影獎項上天然就難以獲獎這個原因，就光是政治正確這點，沉默的羔羊就沒得比.
自然，程剛的失利沒有任何可說的.