他也算是有足夠的積累。
但是很可惜，這些明顯不符合佩頓現如今的年紀。
一個不到十歲的孩子，寫出一部悽美的愛情，嗯，這不符合大眾認識的現實邏輯。
儘管美國什麼樣的牛鬼蛇神都有，在自由的空氣之中，充斥著各種暴力、扭曲的元素，但是基本的邏輯觀念，佩頓可不想觸碰。
或許《怦然心動》會稍稍合適一些，但是也要等到中學乃至是高中，才比較合適。
其餘的硬科幻，乃至是現實主流題材的，也完全不符合他年紀的定位。
年紀是一道硬傷，很多東西都不能拿出來。
一道道題材被劃掉，接下來能創作的題材變得少了起來。
“還是應該符合現在的主流價值，符合時代的作品。”佩頓心中給予第二個創作的關鍵。
經典永不過時，好吧，這是一句瞎話，若是你信了，那你就傻了。
紅樓夢夠不夠經典？一代代人傳頌的經典，放在生活節奏加快，連影片都以短影片為主的現代，有幾個人能真正的看下去？
七八十年代，輝煌一時的武俠經典《多情劍客無情劍》《楚留香傳奇》，放在網文時代，也沒有太多的生機可言。
文學作品都是為時代服務的，若是沒有趕上一個合適的時代，再好的作品也只能凋零。
武俠文化的凋零，用一句合適的話總結——這已經不是武俠的時代了。
時代在變化，大眾對於文學的接受、認可的價值觀也在變化，這一點需要佩頓將之掌握好，要不然水土不服的可能性很大。
提前太多，超越了這個時代太多，大眾難以接受，這不是好事。
因為工作的緣故，佩頓每日都會經手無數的報紙，他們所在的社群是一個高等社群，其中居住的至少都是中產階級.
其中有著從事各種職業的人群，對於各種報紙的需求都不小，政治、軍事、金融、商業……
因為這些報紙，佩頓對於外界的資訊有很全面的瞭解，對於現在的主流也有明確的認識的。
現在比較符合主流的是以海明威等人為代表的是美國“迷惘的一代”作家的作品，他們的作品以深刻、現實的題材為主，作品之中對人生、世界、社會都表現出了迷茫和彷徨。
等到兩年之後，海明威的《老人與海》獲得諾貝爾文學獎，更是將之徹底推到了社會的主流。
這些是主流文學，甚至佩頓可以將之歸類為嚴肅的傳統文學。
他們或許是主流，能夠得到很多文學性的獎項，但是偏偏他不賺錢。
根據“紐約時報”的統計，銷售量排在前面的作品，都是人們口中的通俗文學作品。
現在在報紙上連載最是火熱的作品，幾乎沒有主流的嚴肅文學，這些嚴肅文學大多數走得都是直接出版的路子，當然銷售量也不是太好，往往只能靠作家的名氣，各種獎項來提升銷售量。
現在報紙上連載比較火熱的包括各種天馬行空的科幻作品、家世題材的作品、歷史言情、政治、黑幫、醫學暴露題材、宗教……
這些都是不符合社會主流的通俗作品，但這些偏偏也是最火熱的文學作品題材。
簡單舉一個例子，別看《老人與海》在後世的銷售量高大上千萬，被翻譯成數十種語言，但是這是在諾貝爾文學的光環加成的基礎上，經過數十年的累積，被人們認可為“世界經典名著”的前提之下做到的。
事實上《老人與海》剛剛出版的時候，其銷售量雖然不錯，但在同時期的銷售排行榜單之上，遠遠排不上號，即便是傳出獲得諾貝爾文學獎之後，也只是短暫的登上銷售排行榜，很快就被其餘火熱的通俗題材作品取代。
嚴肅文學能得獎，通俗文學能賺錢。
“通俗文學，先把錢賺了再說。”