聽到陸凝霜的問題，李逸的臉上滿是無奈，
“道光皇帝在位的時間是1820年至1850年，而咸豐帝在位的時間則是1850年至1861年，你只要想想這些年中間發生過什麼，就能明白了。”
陸凝霜一臉恍然的點了點頭，隨即用力的揮舞了一下小拳頭，
“給我狠狠地撿漏，哪怕是再小的也不放過！這些強盜，總有一天，我要釀出一種葡萄酒，打敗他們那所謂的八大名莊，也讓他們嚐嚐被人打上門卻無力還手的感覺！”
看到陸凝霜咬著小虎牙，揮舞著小拳頭的可愛模樣，李逸微笑搖頭，看不出來，這小丫頭還挺有志氣的，不過她選擇的這個目標，好像是有點……算了，雖然不可能，但有個奮鬥目標總是好的，又何必去打擊她呢？
剩下的幾排彩瓷，除了極少數的釉裡紅、鬥彩以及五彩之外，其他的都是粉彩，其中除了大量的白地粉彩之外，還有為數不少的不同色地的開光粉彩，像珊瑚紅地、黃地、綠地等。這些粉彩瓷，不少還都結合了描金的工藝，雖然跟李逸賣給莫瑾萱的那件珊瑚紅地無法相比，但是大多數看起來，也很是精緻美觀。
“這些瓷器比前邊那些漂亮多了，尤其是這幾件，我不管值不值錢，你待會都記得選上，我要。”
陸凝霜拉著李逸在後幾排先轉了一圈，指出了十來件漂亮的彩瓷，然後告訴李逸，這些是她看中的。
李逸笑著將這些瓷器一一撿出，等拿到一件白地釉裡紅紅梅迎春圖直口杯的時候，他的眉頭忽然輕輕的跳了一下。
這件釉裡紅直口杯，造型和現代的馬克杯有點近似，在華夏古代的各種杯型器中，非常的少見。
而且，這件直口杯雖然瓷質略顯疏鬆，造型也不是很精緻，但是從其釉裡紅的呈色來看，好像並不是清代的製品，甚至，和李逸記憶中歷代的釉裡紅瓷器似乎都有點不太一樣。
而其釉面上呈現的紅梅圖案造型，在歷朝歷代的瓷器上，更是從來就沒有看到過，其風格更接近於現代，很像是主觀臆造的一種圖案。
看了這麼多件古瓷，還沒有發現一件現代的仿品，因此李逸對這件直口杯不由多看了兩眼，然後才開啟了鑑靈牌。
瞬間，一股冰寒的涼氣順著他的手指就流入了他的體內，讓他吃驚之餘也泛起一種欣喜的感覺，這次，居然大大的打眼了！
打眼了還能高興成這樣，估計也就李逸這麼一個奇葩了。
看了一眼鑑靈牌的提示，李逸知道，陸凝霜這個小招財貓，又撞到寶貝了。
因為這件看著像是近現代臆造的瓷器，竟是一件真正的元代釉裡紅瓷！
瓷器的彩繪一共有三種形式，釉上彩，釉中彩，釉下彩。
釉上彩是在瓷器的釉面上進行彩繪，釉中彩則是在釉面上進行彩繪後，再塗一層釉面，而釉下彩則是在燒好的毛坯上彩繪，然後再塗釉層燒製。
釉裡紅即釉下的紅色，它是以氧化銅在瓷坯上著彩，然後施以透明釉，高溫燒製而成。
釉裡紅是元代景德鎮窯創燒的一種釉下彩繪，是陶瓷裝飾歷史上最重要的發明之一，在華夏瓷器史上佔有極其重要的位置。
但因為燒製釉裡紅對窯溫的要求相對較高，而元代時的柴窯又無法準確控制溫度，因此其產量很低，而能夠流傳到現在的則更少。
據記載，有記錄可查的元代釉裡紅瓷存世僅有50件不到，其中器形完整的精品，不超過5件。
目前華夏古瓷的市場價格持續走高，這個固然和資源的稀缺有關，但也離不開市場炒作的推手。
但炒作的目標也是有選擇的，首先這種瓷器必須要精美，要符合大眾的審美觀，另外一個則必須要有一定的數量基礎。
如果一種古瓷真的非常稀少，那麼它反而不具炒作價值，因為即便是炒作起來也沒有流通，沒有多少人會因此而獲益。
元代釉裡紅瓷就是這樣，兩個條件都不符合，因而雖然數量稀少，但其價格卻一直不溫不火。
但價格不高，不代表沒有價值。
這件元代釉裡紅瓷，不但其產出年代就在釉裡紅初創時期，而且以其獨特的接近現代風格的彩繪構圖，李逸相信，一旦公諸於世，必然會引起一大批從事古瓷研究工作的專家的極大興趣。
因為其獨特的構圖風格和瓷器造型，這件釉裡紅直口杯，將來引起的爭議，恐怕還要在他那件帶款的暈散的超級厲害的永樂青花大罐之上！
總而言之言而總之，這就是一件賣不了多少錢卻同樣珍貴無比的大寶貝！
李逸一邊搖頭感嘆陸凝霜的運氣，一邊將這件釉裡紅放回了原位，並用另一件道光年間的釉裡紅開光牡丹紋大碗遮擋了一下。
陸凝霜一直都在留意著李逸的動作，本來他在這件直口杯上花費的時間稍長，已經引起了她的警惕，這會兒看到他不但沒有將這件瓷器撿出，反而用東西遮擋了起來，心中不由湧起一陣巨大的驚喜。