鴨舌帽和格子西裝聽得有點兒發愣，似乎是不信，但以他們的見識，又沒法反駁。
其實，對於元青花，就算是行里人，研究的重點也是採用蘇麻離青的精品元青花。至於普通的、不用蘇麻離青的民窯，少有人去關注。元代的瓷器都不帶款兒，光是斷代就是個大問題。
話又說回來了，即便不懂瓷器，但是從常規邏輯上來分析，元代那麼多普通老百姓，他們難道不用瓷器了嗎？這裡面怎麼可能沒有青花瓷器？又怎麼可能只用進口的蘇麻離青？
徐北武曾經告訴孫中原，據他所知，宋代就出現了青花瓷器，元代的普通青花瓷器，和宋代的青花瓷器一脈相承。
但是，採用蘇麻離青鈷料、紋飾層次豐富的元青花精品，的確是比較獨立，好似突然冒出來一般。這個他也沒研究明白。
一出現，就是一個高峰，帶著君臨天下的氣勢，也由此奠定了瓷都作為華夏瓷器中心的地位，明清一直在延續，無可撼動。
更有意思的是，其實對於精品元青花的研究，還不到一百年呢。明代沒人研究，清代沒人研究，民國沒有人研究。直到上個世紀五十年代，才有人開始研究。
這個人還不是華夏人，是個叫波普的美國人。
他首先發現的，是一對龍紋象耳大瓶。這對大瓶是民國時期從華夏運往歐洲的，上面不僅有紋飾，還有文字，其中有這麼幾個字：至正十一年。
至正，是元惠宗的第三個年號，也是元朝的最後一個年號，一共用了三十年。
從此以後，人們就把採用蘇麻離青鈷料、紋飾層次豐富的元青花精品，稱之為至正型元青花。
包括那個廣為人知、十幾年前就拍出兩億多的鬼谷子下山大罐，包括蕭何月下追韓信梅瓶，雖然器身都沒有文字，但都可以認定為至正型元青花。
實際上，至正這個年號的最後十年，瓷都已經被朱元璋的所控制。所以，很多人認為，帶有人物故事畫片的元青花大罐能夠出現，應該就在這十年，有朱元璋的功勞。
因為，大部分至正型元青花雖然紋飾豐富，但只有龍紋、牡丹紋等等動植物紋飾，人物故事畫片的元青花太少了，也不符合蒙元統治者的審美情趣。
至於元朝的普通青花器，因為不採用蘇麻離青，而且工藝也相對粗糙，研究的人就更少了。
人少，不代表沒有。徐北武，就是研究者之一。
普通的元青花瓷器，大部分就是生活器皿，簡單粗糙，其實沒什麼收藏價值。但是，當中也會出現水平尚可的，雖然青料髮色不夠好看，藝術性相對差一些。
孫中原能斷定這件高足碗就是元代的普通青花器，也得益於徐北武的教授。
這件高足碗，就算是元代普通青花器當中的小精品，不過市場價值肯定上不去，再加上徵集來的時候，貨主也不太重視，所以，起拍價也就不高。
但這並不妨礙它就是元代的青花瓷器。
最起碼，孫中原是這麼認定的，而且說出的鑑定要點得到了拍賣行同仁的認同。
孫中原對著鴨舌帽和格子西服，又大體解釋了一下這些鑑定要點。
最終，他們不再反駁，不過從臉上的表情來看，還是半信半疑。
孫中原也不再多說，打了個招呼就離開了這個展櫃。圍觀的人也漸漸散去。
不過，很多人就此開始打聽孫中原。因為這個年輕人的見識，的確是不俗！
中午，孫中原簡單吃了點兒工作餐，下午又來到了展覽現場。
沒想到，這一到下午，很多人居然點名要找孫中原，來解疑答惑他們所關注的拍品！