《花木蘭》本身是出自《木蘭詩》的一部改編動畫電影，如果當年迪士尼完全根據華夏曆史背景來改編這個故事，那《花木蘭》的動畫電影就不會在全球範圍內取得成功了。
想要讓一個脫胎於傳統華夏曆史傳說的故事打破文化隔閡，在全球都受歡迎，那就必須要做到弱文化性。
什麼是弱文化性？
簡單的說，就是不要將太多深奧的華夏文化新增到故事之中。
所以在迪士尼的《花木蘭》動畫電影中，並沒有很嚴格的去考究皇帝是誰，單于是誰，對於花木蘭的出身也用了模糊手法。
整個故事更聚焦於花木蘭替父參軍後的奇妙冒險，看這部電影的人不需要去研究故事發生的背景年代，也不需要去學習華夏文化才能看懂這個故事。
如果把《花木蘭》做成像《長安十萬裡》那樣通篇都是盛唐文化，都是詩意人生的電影，或許華夏的觀眾都能熱淚盈眶，動容高歌，但外國觀眾100個裡99個都會一臉懵逼，根本看不懂。
所以吳淵也並沒有打算在《花木蘭》真人電影中新增太多深奧的華夏文化。
最終版的劇本，和原版動畫的風格差不多，都是走的“底層”路線，視線只聚焦在花木蘭的身上。
從一開始她無憂無慮的鄉下生活，到可汗大點兵不得不代替年老的父親從軍，再到來到陌生的軍營，面對全是男人的大軍，如何去適應，如何融入進去，並且成長為不輸給男人的堅毅將士。
當然，這一路她也有好夥伴木須龍跟著，幫她排憂解難，幫她克服困難，同時她也在軍營中遇到了幾位肝膽相照的同袍，在女兒身被他們發現時，一起幫忙隱瞞。
故事的主線最終也還是要打敗草原首領麾下的女祭司，在一場絢爛的大戰中，做自己的“王子”的花木蘭，在戰友們的幫助下，與木須龍一起合力擊敗了女巫和她招來的巫術怪物，最終贏下了戰爭，回到了國都，接受皇帝的嘉獎。
整個故事要說多出彩，其實也沒有，就是很典型的好來塢式的個人英雄電影，只是把主角從一個男性變成了女性而已。
整個故事節奏和主要人物的設定，幾乎都是最經典的好來塢套路，可以說在無數好來塢經典大片中，都能找到熟悉的影子。
只是故事背景發生在了華夏，帶領大家獲得勝利的主角從男主角變成了女主角。
但這就足夠了！
迪士尼的公主片從始至終都是瞄準女性市場的，女性市場才是主力軍！
至於賣出的那些男性觀眾的票，都是跟著女朋友或者老婆一起來看的啊！
在歐美各種女拳運動的大環境下，這樣一部標榜“獨立女性”的電影，就是最適合當下電影市場的電影，至少非常迎合國際女性電影市場，並且男性也能接受，畢竟沒有男人不喜歡看漂亮女孩
可以說《花木蘭》就是一部拍給女性看的《疾速追殺》或者《諜影重重》啊！
只要沒不可抗力影響，吳淵相信這部電影在迪士尼的全球運作下，絕對能讓劉一菲再次獲得國際頂流影響力！