《蔡文姬》的緊急改檔，無疑是讓劉一菲不得不投入工作之中了，哪怕她現在已經懷孕了。
畢竟這部電影對她和對張一謀都很重要。
如果是原時空的這個時候，張一謀其實已經對沖獎沒什麼興趣了。
因為他的歐洲衝獎之路，其實在《英雄》之前就已經結束了。
早在上世紀九十年代，張一謀就憑藉多部文藝電影，在歐洲叱吒風雲，拿下了不少重量級大獎。
所以歐洲電影節，不管是金棕櫚還是金熊，對張一謀來說都不是什麼遙不可及的東西，甚至在得過一次後，其實感覺也就那樣了。
在後來進入商業片領域後，他更多是希望能夠在北美，也就是好來塢、奧斯卡上獲得成就。
這也是為什麼原時空中，張一謀在進入21世紀後，數次嘗試衝擊奧斯卡，嘗試和好來塢的電影公司合作的原因。
到他這個程度，名利已經不是首要追求的東西了，也只有榮譽才是值得他追求的，而在國內和歐洲都拿遍榮譽的張一謀，自然也希望能在北美獲得成功。
但現實很骨感，好來塢的那一套和歐洲可不一樣，不是你電影好就能獲獎的，其中夾雜了太多資本博弈和政治上的問題，張一謀一個外國導演，是不可能在那邊獲得成功的。
事實上從好來塢誕生至今，能夠在那邊獲得成功以及榮譽的華夏人，除了程龍和李安之外，全部都是華裔。
而他倆能成功，也得歸功於他倆並不是大陸人，且是在上世紀90年代那個華夏大陸電影市場荒漠的年代就在好來塢闖蕩了，才能獲得機會。
畢竟那個時候好來塢沒人會在意華夏電影的威脅。
只能說張一謀衝擊奧斯卡衝晚了，如果他能夠在90年代就往好來塢發展，未嘗不能獲得像李安一樣的成就，甚至可能會比李安更高。
反正吳淵是一直都認為李安的執導水平真沒張一謀高，不管是從藝術角度還是商業角度，張一謀都比李安強不止一籌，只是機遇欠缺了點。
而在這個時空，因為吳淵在倆張分手的時候，就果斷拉攏了張一謀加入光影時代，他這輩子的發展無疑是更加順利一些的。
不但沒有人影響他的電影創作，而且要錢給錢，要人給人，吳淵在好來塢的人脈也沒少借用給張一謀。
像《長城》在這個時空不但內地票房更高了，而且還透過光影時代的渠道，斬獲了不低的亞洲票房，在整個大中華文化圈都算出名，後來還運作去北美上映了，在北美也拿了一千多萬美元的票房。
惟一可惜的就是，這個時空的張一謀衝擊奧斯卡最佳外語片的事，到底還是失敗了，但那都是他早年幾部武俠片的失敗，和光影時代沒關係。
《長城》在光影時代的運作下，就提名了當年的奧斯卡最佳外語片，只是沒能獲獎而已。
這也讓張一謀重新燃起了衝擊奧斯卡的想法，而他想要衝擊奧斯卡，無疑是需要吳淵全力支援的。
於是就有了《蔡文姬》這部電影。
這部電影其實就是吳淵為了劉一菲衝獎而打造的電影，張一謀果斷接下這個任務，就是為了能夠換取吳淵接下來支援他衝擊奧斯卡。
這是倆人心照不宣的默契。