把朋友搞得多多的，敵人搞得少少的。
這就是吳淵給光影快播出海定下的戰略。
光影快播不是奈飛，背靠這顆星球的霸權國家，可以肆意妄為，隨便吃獨食。
光影快播想要在海外發展順利，那分潤利益是必須要做的事情。
在韓國和本土的CJ集團合作，在日本可以和東寶株式會社合作，到東南亞也能和新加坡或者馬來西亞的大財團共同發財。
只有這樣，這些國家的本土保守市場，才會允許光影時代進入。
“韓國這邊，我已經和CJ集團簽了一份協議，以後每年韓國分公司至少都會製作2部以上的韓劇。”
“可以和韓國本土的製作團隊合作，也可以公司自己獨立製作，但電視播出這塊，必須要在tvN獨播。”
“我已經吩咐了韓國分公司那邊，儘快物色不錯的韓國編劇團隊，與其達成長期的合作協議。”
“韓國知名編劇金恩淑，就有意願與公司合作製作她的新劇《秘密花園》，具體的細節還在談判。”
光影快播的總經理，吳淵從YouTube挖來的高管陳德韋侃侃而談道：“至於日本和東南亞市場，也已經在做準備了，明後年會正式開始合作。”
“公司已經在做《朝5晚9》和《半澤直樹》的劇本了，按照吳導你給的劇情大綱，在儘快完善。”
“東南亞那邊的話，就不做東南亞的本土劇了，將這些日劇、韓劇，還有《靈魂擺渡》等國產劇輸出到東南亞市場就足夠了。”
“嗯，你辦事，我放心。”吳淵半眯著眼，點點頭回應道。
韓國這邊，電視劇領域最有話語權的不是導演，也不是演員，而是“編劇老師”，韓國電視劇劇組，編劇的權利相當於國內的電影導演。
投資是衝著這位編劇才給的，編劇可以決定找誰來演，找誰來執導，最終賣給哪個電視臺。
之所以會這樣，是韓國電視劇行業自然發展下的結果。
從上世紀八九十年代開始，韓國的電視劇，往往都是靠著優秀編劇寫出好劇本，從而一炮而紅甚至紅透亞洲的。
而到了新世紀之後，更是湧現出了很多優秀編劇撐起了韓國電視劇的一片天。
比如寫出《豪傑春香》《原來是美男啊》《我的女友是九尾狐》《主君的太陽》《德魯納酒店》等電視劇的洪氏姐妹。
比如這次要和光影快播達成合作的金恩淑，這位可是韓國編劇中的大神。
後來的《紳士的品格》《繼承者們》《太陽的後裔》《黑暗榮耀》，乃至吳淵抄的《鬼怪》，都是她的作品。
光影快播在韓國只要能簽下幾位還不錯的編劇，就不用擔心後續每年的產出效率了。
多的不說，一年整出三五部韓劇還是沒問題的。
畢竟韓國拍電視劇便宜，在國內拍一部的錢，拿到韓國可以拍至少三部了。
這點陳德韋就算沒有後世記憶，僅憑藉他的眼光，也能把握住的。
精英就是精英，就算沒有吳淵，他依舊能在一片迷霧中，找出光影快播在韓國最好的發展方式。
“日本那邊，先緩一緩吧。”不過吳淵想了想，還是別那麼急切比較好。
“韓國這邊的市場如果能靠《鬼怪》開啟的話，接下來兩三年還是趁熱打鐵主要攻略韓國市場。”