稽核結果很快出來了，九七臨近，不準放毒搞死人。
去報批的工作人員也問了，既然發生在現在不合適，那什麼時候合適，比如幾十年前或者幾十年後。
回覆很明確：“發生在解放前百無禁忌，水深火熱很正常，幾十年後也不行，人民安居樂業怎麼能鬧殭屍呢？”
如此一來劇本只能改了，但不用大改。
要麼電機車變成蒸汽火車，人物造型現代變民國。
要麼架空時間地點，火車造型怪異超現實一些，人物形象稍微復古一點，如同一個奇幻故事，就像哈利波特。
蘇長青並不想拍日軍殭屍，太不嚴肅了，稍不留神就成神劇鼻祖，而且弱化了悲劇內涵，似乎只是一部消遣歷史的電影。
《釜山行》一開頭是一隻被撞死的鹿復活了，背景的新聞播報暗示生物公司材料洩露。
另一部韓國大熱電影《漢江怪物》則將生物變異直接指向美軍生化實驗，結結實實扣了個屎盆子。
韓國的許多災難電影得結合著看，不是和駐軍有關就是政客不作為，看多了自然能理解他們的悲情來源。
《佛山行》也可以這麼處理，反正是生化試驗洩露導致生物感染，管他是美軍、英軍還是日軍乾的，都不是好東西，軍人殭屍只要穿軍裝就好了，不需要與現實相符的制式。
實際上在這列逃命列車上，最尖銳的矛盾不是人和殭屍間的生存之戰，而是發生在逃生者之間。
在死亡面前，人性有多閃耀也就有多黑暗。
所以背景不重要，甚至殭屍也只是道具，所謂病毒可以理解為戰爭，表現人性才是重點。
片子裡最大的反派是同行的中年男人，當他壞事做絕卻也難逃感染時，有段獨白說了心裡話，他只是想活著回去照顧媽媽，媽媽年紀大不能沒有他。
每個人留戀生命的原因都很簡單，立場不同而已。
蘇長青相信，只要表達好其中的人性核心，這部片子就不會拍歪。
這麼一改動其實還有個好處，原片《釜山行》設定上是有漏洞的，半島感染了病毒陷入癱瘓，失去中控的鐵路系統應該一團糟才是，然而這輛走走停停的逃命列車居然沒迎頭撞車也沒發生追尾，一路空空蕩蕩甚至沒怎麼遇到其他火車。
作為發達經濟體，運輸命脈如此蕭條簡直難以想象。
這種事發生在京九線上也是不可想象的，拍出來只能當作無法避免的設定漏洞任部分觀眾打臉。
如果拍成民國劇，故事在幾十年前的九廣鐵路上發生倒是很合理，本來一天也沒兩班車，想撞都找不到對手。
如果架空時間地點，故事奇幻化了，那就更無所謂了。
另外特效也簡單許多，脫離現實的東西總是更好處理的，當前的許多特技加上一些笨辦法就能滿足拍攝要求。
《侏羅紀公園》和《阿甘正傳》都上映了，電腦特技正式進入電影，不過費用是天價，《佛山行》這種不到一百萬美元的製作想都不要想，幾段鏡頭就能用光預算。
看來凡事有利有弊，有些事被倒逼著反而朝合理方向發展了。
也只能這麼自我安慰了。
《佛山行》的核心人物不多，男主帶著個五六歲的女兒，一壯漢帶著懷孕的妻子，一對學生情侶，兩個老年姐妹，然後就是中年壞大叔和一眾隨風倒的自私自利之徒。
女主定了劉倍，女學生打算讓周訊來演，應該合適，其餘戲份比較重的除了男主就是壯漢和壞大叔。