周航讚道：“浪姐的眼力真不錯，這就是文化。文化有千差萬別，有深有淺、有粗有細、有的含蓄內斂，有的豪邁奔放，並不是千篇一律，一層不變的東西。”
說罷，他將元青花放在一邊，拿過一件青紅相間，四十來公分高的梅瓶。繼續給二人介紹道：“這就是大明洪武青花釉裡紅瓷器，這種瓷器的外形就是美人肩的梅瓶。”
李剛問道：“這紅色怎麼不紅呢？倒是看上去是灰紫色。藍色也不太藍，顯黑。”
周航回答道：“必定是時間久遠的的東西，這跟當時用的礦物顏料和燒製溫度有很大關係。”
譚波說道：“我們只需記住洪武青花釉裡紅瓷器，就是這個色彩就行了。”
周航沒理會他們的爭論，而是拿起一個三十八公分高的四瓣瓜楞青花尊，只見青花枇杷果葉，兩隻喜鵲站在兩枝枝頭上，一上一下對望著鳴叫，這是非常吉祥的寓意：“歡天喜地。”周航將這件青花瓷器放在桌子上，對李剛說道：“你們仔細看看這件瓷器，與前面兩件瓷器有什麼不同。”
李剛聞言，立即抱起瓜稜瓶對比元青花和洪武釉裡紅瓷器，看了半響。說道：“我明白了，青花顏料不一樣。元青花和瓜稜瓶的青花顏色，比洪武瓷器的青花顏色要明亮豔麗，但這種明亮的青色有暈散現象，有的地方還有黑色亮銀斑。”
譚波卻拿起了放大鏡看起幾件瓷器的氣泡，周航乘她觀察旗袍的時間，又拿起一件口沿上寫有大明宣德年制的，青花葫蘆綬帶扁壺放到桌子上，讓李剛仔細對比瓜稜瓶進行觀察。李剛聞言，又拿起手電對著兩件青花瓷器仔細觀察起來，足足看了五分鐘後，才放開手裡的電筒。
待李剛抬起頭後，周航問道：“都看到什麼了？”
李剛回答道：“瓜稜瓶釉面光滑，葫蘆綬帶扁壺有橘皮紋。”
譚波放下了放大鏡，說道：“氣泡不一樣，元青花有大中小氣泡、破裂的佔了一大半以上，微觀規整氣泡與變形氣泡共存，氣泡破裂後有碎屑，還有網格紋和霧狀棉絮；洪武瓷器的氣泡較少，小氣泡幾乎看不到，只有幾個孤零零的大型氣泡；瓜稜瓶的氣泡大中小都有，但分佈明顯，有間隔，部分氣泡已經破裂；宣德青花也是有大中小氣泡，氣泡之間彷彿有分子鏈連線一般，破裂的氣泡有白色，黃色。並且瓷胎有的是火石紅，有的是土黃色。”
周航待二人各自陳述了觀察到的細節後，回答道：“這幾樣瓷器分別是元青花瓷器、洪武釉裡紅瓷器、永樂青花瓷器、宣德青花瓷器。它們的青花料都是一樣的，叫蘇青料。至於為什麼會呈現不一樣效果的青藍色，是由於燒製溫度的掌控......”
於是他給兩位瓷器小白講起了，這幾代瓷器的配料和燒製溫度的詳情來。
原來元青花瓷器，由於麻倉土摻進瓷石中，因此造成胎體中多有縫隙，並且存有更多的水分。因此，加上柴窯燒製溫度很難上升到出青的1250度以上，稍微一把火力不夠，整個窯的青色就難保證了。這樣就不能讓氣泡完全熔融，所以就造成了釉裡小氣泡密集，同時大氣泡突出的元青花氣泡特點。
而蘇麻離青料，在1250度左右10度髮色為寶石藍，溫度再高之後髮色會偏黑，隨著燒製溫度的提高，釉面熔融程度也就是玻化程度變得更高。玻化程度越高，釉面光澤越強，髮色越偏藍黑，釉裡小氣泡不再那麼密集，部分地方看不到氣泡，已經完全燒飛了。但是釉面的光澤程度明顯提升了。這就是為什麼洪武青花釉裡紅瓷器，釉面玻璃質感強，氣泡較少釉子比較通透的原因，此時的元青花達到了古代青花瓷的頂峰。燒成溫度在1280度以上，玻化程度高，髮色純藍偏黑，鐵鏽斑就不再那麼明顯。
幾十年後的永樂瓷器，由於達不到元末青花瓷器的高峰水平，同時胎體中麻倉土研磨得更加精細，更加細膩的胎體，使得蘇麻離青過純時的暈散效果更加明顯，也就是對青料的運用達不到元代晚期的水平，而只是元代初期的水平，但是胚體達到了元代晚期的水平。燒成溫度達到了元代晚期的水平，玻璃化程度高，如玉如脂。色澤從寶石藍色到藍黑色，代表著從12401300之間的燒製水平。同時，歇火後，冷卻時間短，沒有給到釉面以長時間慢慢凝固，所以沒有橘皮紋。
而宣德時期，對青料的控制已經可以隨心所欲，既可以暈散，也可以不暈，冷卻時間長，應該還存在二次燒成的可能性，因為有些悶釉的感覺，與元代初期低溫髮色不同，悶的感覺是一樣的。有些氣泡已經成了鹽狀。橘皮紋應該是和元初期，燒成溫度不夠1280度，但是燒成後保溫時間延長，降溫比較慢，造成氣泡溢位後形成棕眼有關。後來的燒瓷專家們研究發現，宣德時期使用了饅頭窯，代替了以前的葫蘆窯，是橘皮紋形成的重要原因。此時，瓷胎達到了元末的水平，青料達到了最高的水平，可以自主控制暈散與否，燒成溫度卻低於永樂，只是元青花初期的水平，所以橘皮紋明顯，釉內氣泡聚沫攢珠。部分器物釉色潔白，部分器物無橘皮紋，溫度比較高，是放在窯裡最好的窯位的結果。釉色潔白是因為釉越來越精的原因，已經達到和超過元末的水平。
宣德過後二十多年的天順朝，已經完全能夠控制瓷胎的潔白程度，和青料的髮色暈散。再接下來六年後，開始出現了成化瓷的潔白和髮色淡雅的新局面，從元代至正以來到明代成化年間，接近八十年的時間，中國青花瓷面貌開始煥然一新。再後來沒了蘇青料，而是採用回青料和國產青料混合著用，對於青花的把控程度，已經達到了爐火純青的地步。後面清三代時期的青花瓷器，成了收藏家們的寵兒，就是這個原因。
瓷器的收藏要重點防範清末民初幾十年裡，大量造假的各類瓷器，當初是用來專門騙西洋鬼子的。由於產量太大，西洋鬼子太少，所以後來連許多國人也上當受騙了。
周航這通專業的解說下來，二人總算聽明白了，這些瓷器將來肯定值錢。
李剛問道：“是不是隻要我收到幾件這樣的瓷器，就代表在今後的日子裡，衣食無憂，可以躺平了？”
周航哈哈大笑道：“差不多吧，至少比你在港務局上班強。只是人生未來無常，誰又說得清楚呢！”
譚浪雙眼冒星星，說道：“常言道：一日為師終身為父，我們今後不能叫你小航了，要叫你周老師了。”
周航著擺手道：“別，我們是發小，就叫小航吧，這樣顯得親切一些。”
李剛問道：“那人家要賣瓷器給我，又該怎麼出價呢？”
周航說道：“有點寶光的十塊錢左右吧，有亮光的新瓷器幾毛一塊就行。因為你們是外行，只能按廢品來收購，價格儘量壓低了收，利潤空間才會有大。”
李剛站起來給周航深深地鞠躬致謝。說道：“多謝小航的指點，讓我今天受益匪淺。今後收來的東西，還請你定期給我把個關。”
周航也不客氣，說道：“只要是真東西，我都給你收了，哪怕是舊房子，只要你提供資訊，一旦我買下來了，給你十分之一的成交價作為酬勞。”
譚浪和李剛立即又向周航鞠躬致謝，搞得周航很是無語。看來自己與發小，以及那些當年的小夥伴們之間，已經有了一道無形的牆。罷了，大家都長大了，一切順其自然吧。