他一旁的安傑依倒還看不出有什麼神色變化。
埃德蒙斯接著又演奏了7首前奏曲，最終停在了第24首d小調上。
尾聲的熱情如革命，整曲結構更是堂皇無比。
收手。
埃德蒙斯擦汗，扶鏡架。
抬手落指，演奏繼續。
‘op.58第三號奏鳴曲’
全區四個樂章，埃德蒙斯指尖下的的每一個微妙氣息和停頓都能定奪樂句起始至終的脈絡。
波蘭鋼琴學派的最高奧義就在偉大的樂句歌唱，這點毋庸置疑。
肖邦的旋律再美，也需要深挖的理解才能得以彰顯。
埃德蒙斯的波蘭血脈就是他最鋒利的錘鎬。
當最後一個樂章的琴聲落定那一剎那，一套精雕細琢的唯美藝術品便呈現在了舞臺之上。
“他的奏鳴曲可以角逐本屆最佳奏鳴曲了。”
臺下一角依格拉茲小聲的對沈清辭說道。
沈清辭點頭，唯藝術論，埃德蒙斯的這套奏鳴曲可以說是在本輪所有奏鳴曲作品中數一數二的存在了。
能與之交鋒的大概也就只有弗雷德和亞當斯這兩名德奧選手的奏鳴曲，
原本按前幾輪的演奏來講，純俄派流的伊萬諾夫也應該在奏鳴曲環節有一戰之力，但伊萬諾夫的奏鳴曲留下的是一地雞毛。
而現代流派的瑞琪兒和無法被定義具體流派的秦鍵在第三輪都沒有將寶壓在奏鳴曲上。
不過埃德蒙斯的演奏還沒有結束，沈清辭有些好奇對方接下來的瑪祖卡要如何演奏。
他看得出對方一出場就帶著一種必勝的信念，而前半個小時對方也確實做到了精彩至極的表演。
這在他看來並沒有錯，可對方的體力和精力足夠支撐繼續這麼揮霍般的演奏嗎？
沈清辭不由對此在心中畫上了一個問號。
據他所瞭解埃德蒙斯這明選手在本屆肖邦大賽之前並沒有參加過什麼大賽。
...
埃德蒙斯的表演繼續著。
在最後的瑪祖卡舞曲中，他延續了奏鳴曲的演奏狀態。
...
激昂的旋律漫天飛舞。
優雅平分於每一個音符，將作品引向純粹，自然的自由速度流動感貫穿整個作品
音樂在最後一刻，在恰到好處的地方發生了一個更大的的轉折。
鋼琴前的波蘭青年在鋼琴前更加激動的揮舞起雙臂！
像是要證明只有波蘭人演奏的肖邦才是最為正統的肖邦！