待到所有的思緒雜念都被摒棄時，才緩緩地提起手擺放到鍵盤上。
“滴噹——滴鐺鐺鐺鐺——”
隨著他的右手五指靈活的由上而下劃過，一列帶著絲絲哀愁的小調旋律緩緩流出。
秦鍵眼前過著腦海中的譜子，隨著指下的音樂微微的晃著頭，漸漸的，目光變的有些迷離。
整個二樓大廳，也變成了巴赫和莫扎特的隔空對話。
一時間，彼此交融著。
在基本解決了巴赫四部聯奏的問題後，從今天開始，秦鍵就可以安心的把練習重心放到莫扎特的協奏曲上了。
c小調第二十四鋼琴協奏曲k491，這是幾天下來秦鍵透過深思熟慮最後決定的曲目。
在對阿瑪多伊斯的遺願的前兩章的反覆閱讀中，秦鍵每一次都能得到一些不同的收穫。
感受著莫扎特的生平同時，秦鍵也不知不覺的從他的眾多作品中感受到了一些鮮活的東西。
對於音樂來說，這種鮮活的東西甚至比樂譜上的動機更能激發音樂的本色。
莫扎特的第二十四首鋼琴協奏曲，在他看來更像是一首具有“貝多芬性格”的作品。
旋律中激盪的悲情和激昂依然不失莫扎特一貫的高貴感。
秦鍵知道莫扎特音樂中的高貴感是與生俱來的，但是悲情卻是現實生活造就的。
在這一點上，貝多芬和莫扎特的是有相同之處的。
“叮——鏘。”
鋼琴一聲短鳴結束，秦鍵停下了手，輕嘆一口。
“所以怎樣表現悲情中的不安呢？”
第一樂章中，分散的和絃，陰鬱的減七度跳躍音程明顯的替代了他以往的寫作習慣，音樂發展中不再充滿陽光燦爛的情調。
線裡行間的一組組音符無疑都充斥著焦慮。
‘未來的無法想象的黑暗’，秦鍵再度聯想到這行字。
“是維也納太大了嗎？”
.......
片刻。
秦鍵再次抬手。
想象著莫扎特不安的情緒，他落指觸鍵的過程斯湖不自覺的都變的謹小甚微。
還是開頭的一串半音階動機，這一次秦鍵用指肚按下每一個音，輕柔的動作軟化了每一個音。
耳邊的旋律彷彿給了秦鍵一種心理暗示，繼續下去。
調動著專注引導，他專注的看著自己跳動的手指，漸漸的，沒有樂隊伴奏的協奏曲旋律，像是一隻獨自徘徊在迷霧森林中的小鹿，對面著前方未知的一切，一步一步試探著。
不知不覺，音樂似乎慢慢地展開了。
.......