然而第二年，獎項頒發給了《狐狸與小和尚》，然後風天明的獲獎感嘆:
“在書的序章我就說了，我想再多說一遍，就當我囉嗦，《狐狸與小和尚》完全是我觀看了老師的作品《小王子》後才有的作品。熟悉我的人都應當知道，我不喜歡聽到有人說韓老師的一句壞話，我可以說是韓老師的腦殘粉了，所以我認為這個獎盃至少有韓老師的一半！”風天明高舉著獎盃。
第三年，獎項頒發給了《小精靈2黑血族崛起》，這次有風天明的《外星幼兒園》爭奪，如果不是評委席考慮到不能連任的問題，穀雨很難贏。
然後，穀雨高舉獎盃，所說的獲獎感言是:
“對於這個獎項，很讓我意外，《小精靈》系列是我靜心雕琢的一個童話系列，第一部是鋪墊，第二部可以說是爆發階段，很幸運裁判能夠喜歡我的書。”
“各位都知道，我一開始是寫散文的，散文和童話有種完全不搭噶的感覺，讓我萌生寫童話，並且有勇氣這樣實施，是因為一個人——韓公子。”
“當初韓公子第一次寫《木偶奇遇記》，被多少人唱衰，甚至於還經歷了一段挑釁，但他依舊是用結結實實的作品，回應了所有質疑，好就是好，不好就是不好。我的讀者相信都知道，我在文風上類似於韓公子的《小王子》，沒有錯，我的寫作生涯中，韓公子對於我影響最大。”
韓公子自己兩本書，拿下了兩屆最佳，並且接下來兩屆的獲得者，都極力推崇韓公子。
人，地位都是被捧出來的，就好像涅槃樂隊，如果不是竇唯神話般的推崇柯本，能有多少人知道這個樂隊？
還有竇唯也被一部分歌迷神話，雖然他真的很有才，並且也的確能夠稱得上是國內搖滾唯一的天才，用才華傾倒天后，但還真達不到歌迷所評價的“華夏再出一個毛爺爺的機率，都遠遠大於再出一個竇唯。”
誇張了。
我們言歸正傳，隨著風天明、穀雨等人非常高的評價，近些年湧出的童話作家，形成了一股，彷彿不提韓軾，就不科學的地步。
像什麼“韓公子的童話對我影響特別的深”還有什麼“我最喜歡的自然是《小王子》，太經典了”等，諸如此類。
在韓軾離開的第三年，一個叫做楊翼的文學評論家，寫了一本《現代童話變化發展》的。
他在序章裡，直接提出了這樣的概念:
“從今而後，國內童話文學將只分為兩類，一類是傳統的童話，代表作《古吉童話集》，二類也就是新時代童話，我把他稱為韓公子式童話，代表《小王子》、《狐狸與小和尚》。”
沒錯了，楊翼徑直將童話分成了兩種，並且確切的給出了概念，什麼是韓公子式童話。
[傳統童話，主題在於花草樹木牛羊動物會說話，以物喻人，給小朋友講述道理。
韓公子式童話(下面簡稱:韓式童話，則利用空幻的想象力，想象成一個種族，或者一個人，天馬行空，不再拘泥於動物與植物，好像外星人小王子，慾望狐狸一族，神木精靈等等，而他也從給小朋友講述道理，變成了給小孩講故事，給大人講道理。
……]
楊翼不愧為的大牌的評論家，寫的書很有調理，不僅是準確的給出了定義，還舉出了一系列的例子，還對於那種夾雜在傳統與韓式之間的文，都做了一個詳細的判斷。
不僅是這樣，還把傳統童話以及韓式童話的歷史，從頭到尾的扒拉了一遍，有理有據。
對於這種分類，風天明反正是第一個在微博上贊同的，並且還自稱為是“韓式童話繼承者”，穀雨自然也不甘落後。
總的來說，有時候離開名氣會降低，但有時候離開卻會有爆發……(未完待續。