甚至有些美術同學製作他的關卡，還到青智源那裡去告過狀，最後都是被社長給安撫下來。
不過呢，對於團隊而言，當遊戲製作出來，有了成品的那一刻，其實成就感也是爆棚，信心一下子就有了。
這也是獵魔人2給pokeni團隊帶來的前所未有的變化。
……
宮本雅史玩獵魔人2，越玩越觸目驚心。
因為這個遊戲的設計理念，各種方式，還有黑科技實在是太與眾不同了，跟他之前玩過的遊戲都不太一樣。
P社真的是不走尋常路，並且一再自己超越自己。
遊戲也是一步步從簡單慢慢堆積到越來越複雜。
這種複雜並不是貶低，在宮本雅史這裡是一種誇獎。
想把遊戲堆積得複雜其實很容易，創造出新東西也很容易，找幼兒園的小朋友們，他們就能做到這兩點。
但是呢，遊戲本身的設計足夠複雜，機制複雜，系統複雜……卻能做出給人並不複雜，甚至是自然而然，有一種探索的樂趣在裡面，這就很了不起了。
複雜不是一味的複雜，而是被精心設計過後的複雜，是工程學上面的數字美感，是探索宇宙的飛船的複雜性，但是在外觀上面給人一種超時空的科技感的複雜……
這樣的東西，其實可以用藝術品來形容。
是20世紀末的工業藝術品。
宮本雅史只能這麼來形容它。
甚至他都不知道在未來pokeni還能做出什麼樣的可怕產品，獵魔人·惡魔之卵，已經將遊戲的機制提升到了這一步了，按照宮本雅史的想法，之後想在基礎層面上做出改進其實是很難的一件事情。
最多是透過科技手段，硬體的不斷進步，來迭代遊戲當中的畫面和質量，僅此而已了。
他已經想不到更多的東西了。
內行人已經窮途末路。
這大概是宮本雅史此時最真實的心情寫照。
pokeni是一家無法在技術層面上戰勝，甚至追趕的公司。
太可怕了。
到底是製作人厲害呢，還是監督比較厲害？
仔細想想，很有可能是因為監督比較厲害。
畢竟三上真司才是這個遊戲的監督，成名作也是暗黑破壞神，獵魔人的前作同樣是三上真司開發的，所以在宮本雅史看來，三上主導遊戲的可能性很大。
這麼說來，宮崎英高應該就是個執行而已。
但殊不知，恰好相反，在獵魔人·惡魔之卵製作的這段時間內，三上真司正在因為《幽靈公主》而忙得焦頭爛額，基本上沒有什麼時間來管理《獵魔人·惡魔之卵》
而且社長也要求他要在把控好質量的基礎上，給宮崎小朋友足夠多的發揮空間，讓他能夠在製作遊戲的過程當中得到充分的成長。
也就是說，這遊戲在開發的過程當中，三上對於宮崎英高基本上是處於放養的一種態度，隨便他去瞎折騰，三上自己也沒有那麼多的時間和精力來管他。
不過呢，從某種程度上來說，也多虧了三上的【放養】，使得這款遊戲綻放出了不一樣的光芒。
宮崎英高自己的光芒。
遊戲當中的BOSS自然就不用說了，讓宮本雅史感到非常吃驚，並且好奇的是——
遊戲當中的小怪也被設計得相當的有意思。
很多小怪，都是悄悄地躲在陰暗的角落當中，趁著你不注意地時候，貓到你的後面給你一悶棍。
而且場景和玩法的搭配設計也真的令人拍案叫絕。
在一開始從洞窟當中出來，開始通往冰狼要塞的棧道上面，就充分體現了這一點。